饒曉志成名以後,把《無名之輩2》拍成爛片?

2025-07-05 | 來源: 嗅態 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

盡管整部片子仍有舞台劇的影子，結構也不算完美，但打動人的，是那種對“失敗者尊嚴”的反復咀嚼。那時的饒曉志，還站在“無名者”一側。他的鏡頭不是俯視，也不是歌頌，而是安安靜靜地蹲在這些人身邊，陪他們吸最後一口煙，再和命運撞上一回。

他拍“無名之輩”，不僅是因為“他們值得”，更因為這是他自己作為創作者在體系中逐漸邊緣化的投影。在流量為王、營銷至上的電影生態裡，導演的創作自由與尊嚴，被一點點磨損。

所以，每一次“荒誕”與“無力”，既是角色的命運，也是導演自身的現實感受。

03

悄然變化

當《無名之輩》的成功把饒曉志推向聚光燈，他也走到了一個創作者必須面對的十字路口：是繼續走原路，重復安全的成功模式，還是冒險嘗試新的表達？

他在內容公式上選擇了前者，內容類型上選擇了後者。2020年，他邀請劉德華主演《人潮洶湧》，把這部改編自日本電影的作品送進了競爭慘烈的春節檔。

影片上映首日票房不到5000萬，甚至不如《熊出沒》。面對這樣的局面，很多導演可能會怪宣發不給力。饒曉志卻沒有。他三天沒出酒店，親自聯系影院、加入十多個影管群溝通排片，還在微博上公開為自己的片子呼吁。這種“死磕”的勁頭，像極了他電影裡那些不認命的小人物。

最終，《人潮洶湧》票房逆轉，突破7.6億。這只是他轉型的一部分。不久後，他接手主旋律大制作《萬裡歸途》，導演郭帆把這部講述中國外交撤僑行動的影片交到他手上。對於第一次拍這種題材，饒曉志依然堅持自己的角度：“外交官也是普通人，只不過承擔了把同胞安全帶回家的責任。”

為了真實還原北非戰場的環境，劇組在寧夏的寒冬裡搭建出1:1的非洲小城。水泥一攪拌就凍住，工人只能用熱水和料，凍土堅硬如鐵，地基施工異常困難。影片中最有張力的一場四分鍾長鏡頭，為了呈現出真實感，100多位演員整整磨了兩天，反復拍了四十多遍才完成。

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饒曉志還悄悄在電影中埋了一顆“故鄉的種子”。那個角色遞出的紙條上寫著“貴州省遵義市桐梓縣”，那是他的老家。他把自己的起點，藏進了這部大片裡。2022年國慶檔結束，《萬裡歸途》最終票房突破15億；到了2025年，與其他9部影片獲得華表獎“優秀故事片獎”。

資本的風暴從未平息，市場對《無名之輩》續集的呼聲也越來越高。饒曉志沒有回避，他選擇正面回應。

這一次，他把故事從中國西南搬到東南亞的熱帶灰影之地。在那裡，他構建了一個關於直播騙局與暴力連環事件的故事結構：章宇飾演的陳三金，被卷入一場“手撕渣男”的直播秀場；任素汐飾演的薛芳梅，則成為穿梭於廢墟與鏡頭之間的“中轉站”。火龍果、假死、爆炸、手持攝像機的凶手……這些元素勾勒出一個荒誕卻真實的當代社會圖景。

這不是《無名之輩》的續集，而是一次新的困局和獨立的故事。饒曉志依舊想借助流量社會的“看與被看”，去反諷如今被審美、被輿論操控的現實。他想繼續講人性。

起初，這部電影的設定確實很有鋒芒。直播變成審判台，流量變成合法的暴力，真人秀背後是命運的顛覆。但這些鋒利的設計，最終還是在工業化的制作流程中被磨平了。

因為，這不是一部自然生長出來的電影，它從一開始就是一個被市場需求驅動的項目。甚至在劇本階段，整個系列就被設計成“雙片矩陣”，另一部片子叫《無名之輩：意義非凡》，這部則是對前作的延展。於是，一些結構顯得功能性太強，一些人物的出現也顯得用力過猛，荒誕變得標准化，瘋癲變得可控。

曾經在《無名之輩》中最讓人動容的瘋子邏輯，如今更像是被擺在舞台中央供人觀看的表演邏輯。情節還在走荒誕路線，但結尾卻用一連串急促的正能量收尾，好像直播間裡的一個個點贊，真能治愈所有傷痛。

如果說《無名之輩》是一個主動回應現實的作品，那麼《無名之輩：否極泰來》更像是一個被現實“指派”出來的產品。

當然，《無名之輩：否極泰來》看起來像是他還在講“無名者”的故事，只不過，創作者本人的位置，已經悄悄發生了變化。他放棄了鄉愁，回到了原本屬於他從小到大都在追求的軌道上——遠離貴州，尋找他鄉——一種完全脫離鄉野氣息的現代城市化生存文化。

寫到這兒，也就不難理解饒曉志的作品了。同是貴州籍導演的畢贛和陸慶屹的作品極度依賴貴州特色，而饒曉志則能跳脫地域的特征，走向更主流的商業世界。以至於，他更大的野心並非《無名之輩》裡的貴州元素，而是向好萊塢看齊的商業片敘事。