饒曉志成名以後,把《無名之輩2》拍成爛片?

2025-07-05 | 來源: 嗅態 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

他越想要守住初心，越顯得遙不可及。

我們看到的，是一個導演變得“更會講故事”，或者“更懂宣發玩法”，但這並不是個體的主動進化，而是結構性轉向的產物。

中國電影工業近十年正在經歷一個從“創作者中心”向“平台中心”的轉移過程。劇本要能立項、卡司要夠體量、題材要不出格、節奏要能剪輯成抖音熱點……導演的作用，不再是那個“最後拍板的人”，而是個協調各方資源的“中間層”。

饒曉志，就是在這個角色中被耗損的代表人物。他足夠懂戲劇，但又必須參與商業；他有真實感追求，但也要給平台交出KPI；他知道拍出《萬裡歸途》那種戲骨對戲是高光時刻，但也得接受流量明星對口型的尷尬。

這不是他一個人的錯，而是系統如何處理“非極端型導演”的通用策略——消耗他們、規訓他們、讓他們可控。

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為“無名者”發聲，為“有名者”服務

在《無名之輩：否極泰來》裡，最難安放的，其實不是哪個角色的命運，而是饒曉志他自己。

這部片子最大的問題，不在技巧，也不在結構，而在於導演的創作動機變得模糊，身份也變得游移不定。你很難說他到底想拍什麼，更難判斷他站在哪一邊。

《無名之輩：否極泰來》像是他一場戲劇夢的變異版本。你仍能看到《你好，瘋子！》的影子：荒誕的設定、現實的反諷、錯位的邏輯。但這一套如今看起來，像是過時的舊戲法，和他想探索的新東西纏在一起，顯得既不純粹，也不痛快。

其實，饒曉志在《無名之輩》裡，已經成功地跳出了舞台劇式的表達，拍出了更貼近現實的東西。但這一次，他又回去了。《無名之輩：否極泰來》更像是主流電影市場對這個IP的回收與重塑，不再是他個人表達的自然延續。

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換句話說，他原本走上去了，現在卻走下來了。

整部電影給人的不適感，不是因為故事混亂，而是因為創作情緒本身在搖擺：他想拍得尖銳一些，又不敢太過；想突破，又擔心越界。於是，最後呈現出來的是一部像《無名之輩》的“仿制品”，卻少了那部片子真正的靈魂和力量。

劇情節奏仿佛被某種“必須向上”的主旋律牽著走，強行制造一種“苦盡甘來”的幻覺，卻少了前作那種來自底層掙扎的真實感。結尾的轉機來得太快，人物轉變缺乏鋪墊，很多情節看起來就像是為了迎合而生。

饒曉志始終需要更大的、更多的商業成功，來證明他當初逃離貴州、奔向大世界的決心與代價是值得的。哪怕到了今天，這一點依然成立——尤其是在北京這個圈層高度固化的電影資本場中，謀生與晉升的邏輯早已明確：哪怕拍十部票房過十億的“狗血商業片”，也不為過。

對於一個小鎮出身的青年導演來說，想要在這樣的體系中出頭，最關鍵的資本無非三樣：第一是才華，第二是聽話，第三是聽話的才華。天賦必須被馴化，表達必須被審查，成長的代價就是個性被系統性調和。

在這樣的背景下，《無名之輩：否極泰來》既是一部試圖“安放小人物”的電影，也是一部向資本靠攏、向主流妥協的作品。

饒曉志仍然試圖講“人性”，但這個人性不能太暗，不能太喪；他還在描繪“失敗者”，但這些失敗者必須在最後站起來，帶著某種被規定的希望與正能量。這與他在第一部《無名之輩》中那種不回避失敗、不粉飾真相的表達方式，已經有了本質上的改變。

當然，我們不能簡單地說他“墮落”了。饒曉志一直在夾縫中創作。他出身電影體制，熟悉規則，也知道如何在規則邊緣表達自己。在《你好，瘋子！》《無名之輩》之後，他接到了更多的資源，拍了《人潮洶湧》這種更安全、也更商業的作品。他曾說自己希望有“更大格局的表達空間”，但現實中，這個“空間”慢慢也吞噬了他曾經的鋒利。

他變得越來越懂得怎麼講一個“能賣”的故事，卻越來越難拍出一個“非拍不可”的作品。

《無名之輩：否極泰來》是“無名之輩系列”的一個分水嶺。他試圖給“小人物”找到出路，卻忘了，那些真正的小人物，從來就沒指望勝利。他們只是在失敗裡，保留一點尊嚴和荒誕感。