電影: 精打細算的年輕人,現在還進電影院嗎?

2025-09-05 | 來源: 新周刊 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

前者的典型例子是《流浪地球》系列以及後來上映的《封神》系列；後者的典型例子則是《我不是藥神》《孤注一擲》以及陳思誠本人監制的《消失的她》。有這些成功例子作為佐證，陳思誠的判斷似乎不成問題。但近兩年來的市場表現，則顯示風向變了。

公眾號“鏘稿”主理人子戈在萬字長文《中國電影出了什麼問題？》中指出，《流浪地球》《封神》作為新工業大片的代表作，寄托了國人對未來和過去的雙重期待。

（圖/《中國電影出了什麼問題？》）

前者回應的是“五四”以來國人對於科技的崇拜與狂想，而這種迷戀，萌發於被“船堅炮利”所震懾的屈辱歷史。因此，和西方科幻作品大多對工具理想抱有深刻質疑不同，它用一場恢宏的星際遠行重申了科技的偉力。後者指向過去，把一個想象中的中國——那個仙、神、人、妖同在，傳說與歷史並存的“天下”，復現為可見的銀幕世界。“盡管其劇作流於套路，視效也仍顯‘粗陋’，但作為開創性嘗試，無疑是成功的。”子戈寫道。

2024年上映的陸川的《749局》、烏爾善的《異人之下》則可被視為這二者的後繼者，表現均不如人意。《749局》票房為3.75億元，《異人之下》票房更低，為1.18億元。到了2025年，投資達5.7億元、被寄予厚望的工業大片《東極島》，截至8月18日0時，票房為3.57億元，在號稱“神仙打架”的暑期檔排名第11位，虧損幾成定局。

至於陳思誠給2025年暑期檔帶來的《惡意》，也就是他自己所說的“話題性電影”，在票房榜上排第14位，票房2.53億元。

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（圖/《小說家的電影》）

有評論稱：“5年過去了，不是陳思誠的判斷出錯了，而是觀眾的審美標准提高了。”或者應該說，陳思誠沒有找到讓當下觀眾共鳴的點。《惡意》所聚焦的網絡暴力問題固然是熱點話題，但對打工人來說，還是《年會不能停！》《長安的荔枝》《浪浪山小妖怪》這樣的“打工人電影”更扎心。

甚至有人說，如果要評選2025年電影市場的關鍵詞，“打工人”必然入選：《長安的荔枝》裡的李善德是古代背鍋打工人；《浪浪山小妖怪》裡的四小妖是被困在取經系統裡的打工人；《戲台》講的是民國時期的戲班打工人。

《長安的荔枝》原著作者馬伯庸有10年上班族的經歷。他曾談及，作為一名“多線程牛馬”，在讀到“一騎紅塵妃子笑”這句詩時，他想到的是這件事該怎麼開展：需要多少預算、需要多少個部門協調，運送荔枝的路線怎麼寫可行性報告、荔枝保鮮到底要找哪些技術部門做開發……於是，大唐打工人李善德與寫過無數打工人的馬伯庸，在精神上合體了。

“有趣地消解每天的無趣”

根據國家電影局發布的2019年至2024年電影總票房和觀影人次數據，可以說，中國電影產業目前仍處在觸底反彈階段：2019年，電影總票房和觀影人次均達到峰值，分別為642.66億元、17.27億次；2020年，受新冠疫情影響，總票房暴跌到204.17億元，觀影人次為5.49億人；其後4年，這對數據反復橫跳，單數年份（2021年、2023年）上升，雙數年份（2022年、2024年）下降。2025年的總票房目標則是沖擊500億元，距離回歸2019年的峰值，還差一部《哪吒2》。