49歲迎來事業高峰,舒淇的翻盤藏在16歲的境遇裡

2025-11-08 | 來源: 大聲思考 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

似乎，文字穿透現實，成為舒淇的人物slogan。

逆流而上，破局只在今朝

完成對過往的自我超越，創作獨屬於自己的敘事，對於舒淇來說，則是多年之後淬煉出導演首作實現的。

在《刺客聶隱娘》之後，導演馮小剛對於“舒淇”外延擴張的貢獻是顯著的。《非誠勿擾》系列中，尤其以第二部值得一說。古典的京痞文學代表王朔擔任編劇，他在劇本中埋下生死命題：他將葬禮前置於死亡轟然降臨時，讓活著的蒼孫（北京土話中對老年男性的稱謂）暴露其弱、其小、其慫，但也倒逼颯蜜笑笑（舒淇飾）們去思考“將錯就錯，以子偕老”的可能性。如今看來，其實還沒有走出“男性敘事”甚至“男凝”的窠臼——女性的生命價值為何要成就男性的自我感動（催眠）——所有的不忠與矛盾被怕死的歎息一筆勾銷。這是文本擺脫不了的時代局限性。

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但又不得不說，從商業價值和影像輸出來說，《非誠勿擾》的笑笑是舒淇在內娛貢獻的經典角色，她落落大方，她要死要活，融合了京痞文學欣賞的颯蜜性格，又有一些洋氣、時尚的氣質。妄自猜度，舒淇大小姐本人未必將笑笑作為自己最心儀的角色，沒有人可能比侯孝賢更懂自己的來處，更“愛”自己。笑笑一角對於男性敘事的鑲邊、助攻作用是客觀存在的，尤其在當下變得有些守舊、可笑。

《非誠勿擾》中的舒淇、葛優（2008）

從《非誠勿擾》IP拍到第三部開始，舒淇也與很多同段位的女演員面臨共同的考驗，男性敘事祛魅、搖搖欲墜，新的女性敘事蓄勢待發，但是客觀說又缺少更豐富、更有實操性的落地角色。作為演員的舒淇明顯收縮了角色數量，一些出演有的像還人情、有的像守住市場地位，但從藝術性、影響力來說都明顯不足，“大花”在小時代的尷尬是普遍現象。

在華語電影圈裡，“大花群像”其實是時代產物，“大花”之“大”依托於“大片時代”，這裡的“大”是包含大導演、大獎、大電影節（展）等的電影生態，連身在其中的文藝片或者作者電影都是需要有關注時代的崢嶸之氣。與舒淇同段位的“大花”主要包括章子怡、周迅、李冰冰、湯唯（排名不分先後）等少數幾位，與她們共享盛景台前幕後的電影人是侯孝賢、李安、張藝謀、王家衛、張叔平、李屏賓、鮑德熹等人（排名不分先後）。這個電影生態得益於文化探索的冒險精神，經濟行為的狂飆突進，甚至於個體而言，都要有一種強烈的配得感，是夢想、欲望以及話語權角斗的黃金平衡點。所以，對於舒淇這樣的大花而言，她們對於檔期、票房、預售等市場概念的認知先天不足，後天補起來又有障礙，因為在她們心中，電影幾乎與“人”畫上了等號——她們在電影裡戀愛、婚嫁、離別，完成了女性最重要的成長階段。記得劉偉強導演曾經在訪問中說，他是看著舒淇長大的，他甚至知道什麼鏡頭、什麼光線拍她是最好看的。