复仇剧,一个性别问题、一个时代问题

2025-12-25 | 来源: 娱乐硬糖 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

因此并不令人意外，同样的“辩论”也发生在仙侠剧《临江仙》中。女主李青月让男主白九思进入幻境，体验面对人间疾苦和丧子之痛时的无力感，迫使他从认知层面体验与她相同的处境，从而达到“承认”的目的。

更不用说《锦月如歌》中女主夺回“飞鸿将军”身份的努力，既是物质层面的正义恢复，更是象征层面的承认政治。要求大家承认她的能力与贡献，破除既有的性别偏见。“我今日来此就是想告诉你，无论我叫什么名字，是男是女，我都一样能成为飞鸿将军。”

正如韩剧的复仇双子星《黑暗荣耀》和《财阀家的小儿子》一样，宋慧乔苦其心志多年，就为让霸凌者承认错误，破坏她们那披着高尚外壳的伪善人生；而我们的宋仲基，重生后的第一件事就是找爸爸、找爷爷，后来居然被财阀爷爷的人格魅力打动，自愿成为一员想要创造新的家族奇迹，早忘了自己曾是被财阀买凶做掉的打工牛马。

这种男女复仇的差异，显然与社会现实息息相通。长期以来，女性的经验和话语被边缘化、被漠视、被否定，因此复仇行为往往首先是一场话语权的争夺战。女性复仇者不仅要改变现状，更要改变讲述历史的方式。

而男性从小被鼓励通过行动改变外部世界，因此复仇总是咋咋呼呼急赤白脸地要改朝换代，动不动就上升到江湖朝堂等宏大叙事范畴。女性因为更多地被规训在某些人际关系领域，因此复仇总是要为自己争夺一个话筒，如《雁回时》《墨雨云间》《九重紫》其空间也更局限在家宅和院墙中。

复仇剧为何流行？

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早年很少有专门复仇的剧。尽管主角开局也背负血海深仇，但复仇只是变强道路上顺手干的事，没人把它当成人生的唯一目标。

在《笑傲江湖》里活着就为复仇的林平之，是没法成为主角的。那种金庸本来写林平之当主角，后来才改成令狐冲的分析，在BBS时代相当流行。而《倚天屠龙记》更是塑造了放弃复仇的张无忌。小时候还信誓旦旦说记住每个仇人的长相，长大居然大手一挥“我原谅你了。”

搁现在，林平之恐怕会被爆改成美强惨复仇大男主，特别适合那些具有破碎感的小生。整天胡吃海喝，结交三教九流的令狐冲，哪有一点男主的样子，意志不坚纯粹丧失信念！

复仇剧在当代的流行，必然反映了特定的社会心态。复仇剧是一种极具掌控感的叙事：主角通过一整套精密无比的计划改变命运。

当下正是乌尔里希·贝克提出的风险社会。在个体化和不确定的大环境下，人们对生活的控制力减弱，而复仇提供了一种“掌控代餐”。尽管这个仇不是观众的，可每当战战和EE的计谋面临揭穿时，硬糖君都要为他们捏把汗呢。