國產小三"降級史":從要上位的狐狸精,到只求不被裁員的牛馬雞

2026-02-25 | 來源: 文娛春秋Plus | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

80後為代表的觀眾群體，一直是網撕小三運動的主力軍。

《蝸居》播出時期，根據《齊魯晚報》的調查顯示，盡管有超過60%的觀眾理解海藻在物質壓力下的選擇，但是有52%的觀眾對她予以強烈譴責，如潮的謾罵甚至影響到了飾演海藻的演員本人。

2017年，《我的前半生》小三扮演者吳越被沖到關閉微博評論。

2022年，《三十而已》播出期間，網絡甚至出現了10元平陪罵林有有服務。

80後無論社會身份如何、階層在哪，有沒有結婚、是不是身居高位，態度似乎一直非常堅定：小三從來就是無可置疑的、不容諒解的、絕對意義上的敵人。

因而，80後的態度，也在實際上影響了影視劇小三的塑造。

在很久以前，80後還是小孩子的時候，1980年代和1990年代初，內地電視劇中的小三大多只是劇情點綴或者沖突點陪襯（如《竹林街十五號》）。

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大概是從1990年代中期開始，伴隨改開的進一步加深，新思潮的湧入，思想的突然碰撞和反叛式開放，小三的形象開始有些不一樣了。

此時內地電視劇產量不高，港台引進劇如1993年的《梅花烙》、1994年的《新月格格》和1996年的《一簾幽夢》等，主角完全都是第三者，“你只是失去了一條腿，紫菱卻為了你割舍了愛情”就是此時誕生的名台詞。

同期的內地劇裡，《渴望》的竹心和《過把癮》的賈玲都明確引起了主角矛盾，竹心甚至引發了全國范圍關於第三者的大討論。

此時，第三者的命運往往只是退場而已。

1998年，國產劇塑造了兩個經典的第三者形象：《來來往往》裡許晴扮演的林珠，和《牽手》中俞飛鴻扮演的王純。她們的標簽都是貌美非凡，自由奔放，大膽追愛，具有著顯著的正面化色彩。

但是，也正是這兩部劇，為國產電視劇中的小三命運做出鐵律一般的注解：小三必受懲罰。

在這個時期，小三所受到的懲罰，更多是心靈上的煎熬，最終結局都是醒悟、退出、遠走，通過道德淨化和自我流放獲得救贖。同時期的瓊瑤電視劇《還珠格格》，以及後來的《情深深雨蒙蒙》，《還珠格格3》，也都不約而同地遵守了這一鐵律。

甚至2007年的翻拍版《又見一簾幽夢》，還改寫了綠萍和紫菱的人設——綠萍成為受害者，紫菱則失去了“真愛無罪”的光環，成為犯錯的妹妹。

在這個時期，反派小三必然懲罰嚴重下場淒涼，但部分小三仍然是被允許救贖的，顯示出了觀眾一定程度的寬容。