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《除惡》導演滕華濤:三十年後再探警匪題材,這次想講人性的滑落


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(來源:千龍網)


作為導演滕華濤時隔三十年重回警匪題材的作品,根據雷米小說《老男孩》改編的人性罪案劇《除惡》正在愛奇藝迷霧劇場熱播。這部由任素汐、王驍領銜主演的劇集,將故事置於小鎮的熟人社會中,以一樁緝毒謎案為引,拋開了強懸疑、強反轉的創作套路,轉而用大量筆墨刻畫普通人在命運洪流中的掙扎與選擇,深挖人性深處的復雜與真實,播出後得到了觀眾的認可。近日,記者采訪了《除惡》的導演滕華濤,他表示,這部劇從一開始就想做一個關於人的故事。警匪題材只是載體,展現人性、描繪一個男性一步步走向毀滅的過程,才是創作的核心。

扎根熟人社會,用生活細節烘托人性困境


“除了它(《除惡》)是個類型片,歸在大的警匪類型裡面,實際上它並不是一個相對來講標准的緝毒劇。”滕華濤直言,他和編劇聶成帥在前期分析國內緝毒題材影視劇時發現,大多數都是港式警匪片風格——警察抓毒販,觀眾知道誰是好人誰是壞人,懸念感本身並不強,最後給觀眾看一場如何摧毀毒販老巢的大打戲。在他看來,警匪題材真正的精髓並不在於劇情有多刺激、過程有多少反轉,也不在於節奏有多快,而在於這一題材能夠更好地描摹人性。這也是他創作《除惡》的核心出發點。

《除惡》將故事背景設定在了暖海鎮,一個小地方,典型的熟人社會。鎮上的人低頭不見抬頭見,彼此之間不是親戚就是朋友,就算互不認識,也能通過三五個熟人攀上關系。這樣的環境看似與毒品犯罪毫無關聯,卻成為劇中這樁緝毒案的發生地,故事就此展開……滕華濤說:“我特別想做一個熟人局的犯罪劇。暖海鎮裡的人互相都有關聯,在這樣的社會裡發生犯罪事件,能把人性裡的很多東西都展現出來。這也是我們改編雷米老師小說時最看重的一點。”從已經播出的劇情來看,熟人社會的背景設置將人的處境和社會關系推向極致,讓故事的表達更具有張力。

《除惡》劇本創作過程中,並沒有刻意去追求所謂的警匪類型的敘事優勢,而是聚焦熟人社會裡的警察、毒販、涉毒者,寫他們的處境,寫他們的選擇,最終通過16集的篇幅把人性的復雜性一點點展現給觀眾。劇集開篇的警匪對峙只是故事的引子,並非為了營造強情節而刻意設計,後續更是用了大量筆墨去描繪每個人生活的難處——程墾(王驍飾)作為單親父親撫養尿毒症女兒的難;胡文靜(任素汐飾)作為刑警因為工作繁忙只能把兩個兒子交給老父親幫忙看管的難……


劇中老舊的住宅、狹窄的街道、充滿煙火氣的餐廳與酒店,這些貼地化的小鎮生活場景,給人物情感做了充分的鋪墊,讓觀眾能沉浸式走入暖海鎮的熟人社會。在滕華濤看來,這些細節都是為人物服務的,先立住了人物,再讓劇情跟著人物走。“我們想做的是關於一個人怎麼一步步走向深淵的故事,所以需要去展現每個人生活的場景、生活的困境。”這些看似平淡瑣碎的日常,其實都是人物做出後續選擇的原因。觀眾只有了解了他們的難,才能理解他們的選擇,也才能從中感受到人性的復雜。

聚焦男性毀滅的創作表達,拒絕人物臉譜化


滕華濤向來擅長挖掘人性的復雜面。近兩年,他的創作興趣發生了轉向,從此前的關注家庭情感關系,聚焦女性走向毀滅的過程(如《蝸居》裡的郭海藻),轉變為更願意書寫男性在命運中的掙扎與滑落。《除惡》中的程懇,以及之前《城中之城》的趙輝(於和偉飾)都是這一創作思路轉變的體現。而這也是滕華濤接下《除惡》這個項目的重要原因,“這部作品剛好契合了我當下的創作思路。我最近偏愛拍這類故事:一個普通人、一個男性,一步步走向深淵。《除惡》從創作最開始,我就是想講程懇這個人物走向毀滅的過程。”

在滕華濤看來,程懇並不是特別復雜的角色。他是命運坎坷,但在人生困境裡沒有選擇應該走的路,而是選擇了鋌而走險。這半步一邁出,就徹底無法回頭了。“程懇這個人物其實不難寫。從半步到一步、兩步,他逐步滑落深淵、走向毀滅的過程是順理成章的。不需要刻意編造,只要循著人物的特性推進就好。”相比之下,任素汐飾演的胡文靜反而成為劇本創作中更費功夫的角色。作為一名警察,胡文靜沒有走向毀滅的劇情線,也沒有程懇那樣復雜的內心掙扎,如何找到支撐她一路追查案件的核心特質,成了滕華濤和編劇聶成帥創作中遇到的難點。

最初的劇本裡,胡文靜被設定為單親媽媽,在母親和警察的身份之間反復掙扎,這樣的人物顯得糾結卻缺乏特點。直到一次劇本討論會,滕華濤提出了一個全新的思路:為什麼好警察一定要是好母親?“我們放下了傳統的設定,讓胡文靜成為一個幹練颯爽、想走出去的女警察。”胡文靜想往市裡調,是為了孩子上學,更是因為她熱愛警察這份職業,想破大案,小鎮的舞台滿足不了她的職業追求。另一方面,暖海鎮是她熟悉的家,當她看到小鎮被毒品一步步摧毀,看到身邊熟人接連卷入案件,作為警察的責任感和作為普通人的情感,都讓她無法對這個案子放手。這兩個點支撐起了胡文靜這個人物。她的執著查案,既有性格上的原因,也有對暖海鎮的情感,這樣的人物才更真實、更立體。
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