奥斯卡: 甜茶没得奥斯卡,只因没选好片?这两部片狂揽10奖29提名

近年来，流媒体获得了多项重量级娱乐及体育赛事的转播权，Netflix相继将美国演员工会奖（SAG Awards）、NFL圣诞大战等具备全民影响力的大型活动直播权收入囊中。这些曾是传统有线电视网赖以生存的黄金资产和收视底座，如今却成了数字平台改写行业规则的武器。

如今制片厂青睐的类型是动作片、冒险片、恐怖片，痴迷于借助现有IP拍稳赚不赔的续集，或者拍低成本的类型片，从电影票房分配来看，剧情片和喜剧片降幅巨大。

奥斯卡最佳影片提名数量在2009年扩大，就是为了给商业大片腾出空间。不过，这无法改变评委的喜好，评委们毫不吝啬颁奖给克里斯托弗·诺兰、马丁·斯科塞斯和吉尔莫·德尔·托罗等大导演，或者A24、Neon和其他独立电影公司。

因此，彭博将关注的目光投向了大制片厂、流媒体以外的独立制片公司。这里面有两家公司比较值得一提。

霓虹影业（Neon）发行肖恩·贝克执导的剧情喜剧《阿诺拉》，成为去年奥斯卡大赢家，在斩获最佳影片的同年，Neon销售额翻了三倍。Neon在2024年营收达到1.63亿美元，同比猛增187%。公司预计2025年将再增长15%。

可以说，Neon是过去十年中最成功的独立电影公司之一。然而Neon的盈利其实很微薄，2018-2023年间，只有2020年盈利。它只是依靠《长腿》《猴子》等超自然恐怖电影获取收入，再投资到冲奥片赚取影响力。Neon最大的销售额份额，来自将其版权库授权给Hulu等流媒体服务和电视网络，每年院线票房销售额占总收入的不到1/3，发行院线基本是亏本的，还得靠长尾片库赚回来。

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这些数字突显了为什么独立电影业务如此难以维持。在2008年金融危机后，派拉蒙和华纳兄弟关闭了独立厂牌。环球和索尼仍在苦撑焦点影业（Focus）和索尼经典，但环球也在促使焦点影业将其片单混合多元化。

类似Neon的策略也见于比Neon规模更大、历史更悠久的A24（发行了《美国内战》），通过恐怖片以及与DirecTV、苹果等公司的交易建立了自己的商业版图。总体上，这些公司都需要获得高估值，然后变现退出。

女性、亚裔和战争

除了宏观行业隐忧，本届颁奖典礼同样充满了创造历史的瞬间。

在传统上由男性主导的技术类奖项中，奥图姆·杜拉德（Autumn Durald Arkapaw）凭借《罪人》成为奥斯卡历史上首位获得最佳摄影奖的女性，体现了评奖的左翼价值观的意义。

也有更多老戏骨迎来了虽迟但到的行业认可。埃米·马迪根（Amy Madigan）凭借在惊悚片《凶器》（Weapons）中令人毛骨悚然的表演赢得了最佳女配角，时隔四十年后再次获得奥斯卡提名，并最终捧杯，创下了女演员提名间隔时间最长的影史纪录。