奥斯卡: 左手诺贝尔,右手奥斯卡,怎么做到的?

翻译院与影振委，以及旨在推动文化产业发展的韩国文化产业振兴院等机构，都成立在世纪之交“文化立国”的政策背景下。这些机构的运作方式有一个共同点：保持“一臂之距”，提供支持，但不干预。

“文化可以分为艺术和产业两个方面。韩国尤其关注产业价值，从国家层面积极支持，这是与其他国家的明显区别。”韩国文化产业振兴院北京代表处原首席代表尹镐辰对《中国新闻周刊》说。这些支持，最终不仅带来了经济效益，也在世界上发出了韩国的声音。

长久以来，韩国似乎一直在模仿别人的声音。朝鲜半岛自古是中华文化圈的成员，后来受日本(专题)殖民30余年，日本人撤退后，美国文化施加了强大影响力。

“小时候，我把《三国演义》和《西游记》翻来覆去地读，后来也读鲁迅，产生巨大的自卑感：为什么我们没有这些？与中国浩瀚的历史相比，韩国太小，没有古典（文艺）可看。日本呢，有索尼、松下等等各种国际品牌，而我们很小、很弱，我感觉有巨大缺失。”闵奎东说。

这种缺失感，后来转化为创造的动力。今天的文化崛起，为韩国人带来自信。

3月的一个晚上，在首尔光化门附近的EMU艺术影院，两个小型影厅里，正在放映《情感价值》和《哈姆奈特》，都是去年在全球风头正劲的艺术电影。这家小小的影院，最近还在重映《一一》《德州巴黎》等老片。连锁院线里，本月还在放映《罪人》《弗兰肯斯坦》《哪吒2》等全球热门影片。3月是奥斯卡颁奖季，釜山电影殿堂正在举办影展，放映12部入围奥斯卡的新片，海报悬挂在街头。

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韩国与世界文化保持着高度同频。韩国影视界的内在，也发生着呼应时代的变化。

金泳銶提供的数据显示，30亿韩元成本以上的项目中，女性导演比例约为13％，有三成编剧和制片人是女性。这些数据都在上升。“高预算商业电影过去倾向于男性主导，我们正在努力改善这种情况。”金泳銶说。

3月，以韩国文化为背景的《K-POP：猎魔女团》，获得奥斯卡最佳动画长片奖。去年，韩国音乐剧《也许美好结局》（Maybe Happy Ending）获得托尼奖最佳音乐剧奖。“音乐剧，完全舶来的舞台艺术，韩国人居然拿到顶级大奖，可见韩国的内容产业已经遍地开花了。”范小青说。

闵奎东清醒地看着这一切。“韩流”确实给世界供应着多巴胺和爽感，但如果停滞下来，观众会立刻离开，寻找新的乐趣。“没有永恒，只有起伏。我们一直在思考如何进化，抗衡危机的方式，就是不断创作。”

作为横跨东西学界的韩国文学学者，权宁珉也很冷静，即便拥有诺奖，韩国文学在世界文学中仍处于边缘位置。他说，与日语、华语文学在世界文学中占据的重要地位相比，韩国文学在学术领域的立足才刚刚起步。

这股韩国文化浪潮还能激荡世界多久？“那部音乐剧的名字或许是个隐喻，”范小青说，“Maybe Happy Ending。”