风口六个月:AI短剧抬起谁,淹没谁

2026-03-28 | 来源: 镜相工作室 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

还有的制片公司，原本今年有新签演员的计划，年后这一块的预算却直接取消了。

高天有些悲观地认为，AI短剧对演员的冲击仅限于像她一样的中腰部演员。超高投入的项目依然需要头部演员，很多剧本、班底甚至是围绕他们量身打造的，“粉丝看的是他们，不是AI短剧”；尾部演员也有空间，群演、特约、配角，在长剧或精品项目中仍然不可或缺。

一定程度上，中腰部演员和中等成本的真人短剧制片方，面临的困境是一样的：自身拥有的资源和积累，让他们不足以成为行业中最顶尖的那批人，但出于自我追求，又很难接受往回退的结果。

而在更长的时间线上，她看到的是一种更大的塌陷。“我们这个行业其实是一整条产业链，化妆、道具、剧照、导演、制片、统筹、演员、场务……”每个环节都对应着具体的人，如果AI短剧进一步扩张，这条链条上的很多位置都会被抽空。“AI我不知道救了谁，反正我觉得谁也没救。”

闲在家的日子，她选择不断精进演技，偶尔开直播跟粉丝聊聊近况，维系感情。她接受这种等待的状态。高天说：“我觉得演员本来就是一直在等待。现在这个境遇只是因为没有那么多项目了，或者很多项目，为了保护旗下的艺人不被这场‘战争’伤害，私下已经解决演员相关的需求了。”

与她的失重感不同，严沛梁已经抱着冲浪板穿梭于浪花之间。他在影视行业多年，从网络大电影到广告再到长短剧，都有涉猎。相比形式，他更在意的是表达——差异化、高审美、好故事。他对AI没有执念，只是把它当作一种新的生产工具。

描述AI短剧时，他的语气有些调侃：“AI剧最大的优势就是帅哥美女扎堆。女的全是迪丽热巴、古力娜扎，男的不是王鹤棣就是肖战，满屏大腿胸肌，对观众来说也是视觉上的享受。”

他正在招聘AI短剧导演。这个岗位的核心并不是会用AI工具，而是会讲故事。传统短剧拍摄中，很多分镜是在现场完成的，导演、摄影、演员共同即兴调整，但在AI短剧的制作流程里，导演必须在一开始就把一切想清楚，镜头走位、情绪递进、节奏切换。

AI完全由导演来主导，这也意味着对人的要求反而更高。美术、剪辑、音乐、剧本，“什么都要懂一点”，还要有审美。他坦言，这样的人比较难找。

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而有限的预算里，他只能对一些职位上的人说“对不起”。比如，要拍一个角色用“轻功”飞跃河面，过去需要专业人员用一台大吊车把人吊上威亚，还要后期擦除钢丝，吊威亚本身也不好看、危险。现在没有这些繁杂程序了，只需要给演员拍几张不同姿势的照片，剩下的程序AI可以处理得很好。

最近他还用AI完成了一部短剧的后期。那是一个大场景——空旷的大街上有一群僵尸扛着几口棺材或走或飘，正常情况下，他们至少需要请八个群演来出演僵尸，但现在什么都不用，给AI一张空荡荡街景的照片，所有的僵尸、棺材都能生成。

每一个被砍掉的环节都对应着一批被解雇的岗位，这是技术发展残酷的一面。“但所有的事情都是流动性的，”严沛梁说，如果一个人要等到被完全替代才开始转型，那才是问题。

不只是人与AI的事

我们讨论AI短剧时，严沛梁怀念起了最早做短剧的时光，“很单纯，我只要把内容做好，推流公司把推流推好，观众用钱包投票，你的剧好我就花钱来看。”早期一部部爆款短剧都是这样跑出来的。

那不过是三年前的事。当时我们在杭州见面，严沛梁花了很长时间分析了长视频平台采购、分账逻辑的不合理之处，以及小程序短剧投流打法的精妙设计。正因为把选择权交给了观众，短剧行业在当时飞速繁荣，收留了非常多在传统影视行业失落的从业者。

但现在，短剧似乎踏上了传统影视的后尘——观众观看的路径改变了，投流打法基本失效，平台评级、采购、保底、推荐、分账的链路和长剧基本吻合，长剧对流量的运作也被学了过来。

AI短剧的到来，只解决了成本问题，却并未从根本上改变各方对流量、爆款的畸形追捧，以及平台代替观众投票的异象。一位短剧制片方言语直接：“AI短剧，有个手机都能弄，比短剧门槛还低，现在跳进来做AI短剧的人，如果没有一些积累，我觉得其实是很不理智的。AI短剧这个市场绝对是个绞肉机。”

年前做一部很逼真的AI仿真人剧，还是很厉害的、稀缺的，年后全中国都能做了。当供给迅速膨胀，平台拥有越来越大的选择空间，价格只会被一轮一轮压低。“今天可以跟你说一万块钱一分钟，明天就可以变成一千块钱一分钟。”他说，这完全是平台主导的游戏，早期的AI沙雕漫，甚至真人短剧本身，已经印证过这一路径。