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年度最猛畫面,早該拍了,終於拍了


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羞恥感亦不會放過中老年群體。


人到中年的胡春蓉也會在工作中遭遇性騷擾。

明明是受害者,卻因擔心他人的指指點點而不敢聲張,默默把委屈往肚子裡咽。


回過頭看發現,《我,許可》邏輯縝密,筆觸細膩。

它營造出濃郁的女性命運共同體氛圍。

以許可為主視角,從她身為女兒、學生、職場人等各個身份出發去觀察世界,串聯起每個世代女性正在經歷的“病痛”——這些病痛,不止是身體上的不適,更是外界施加的精神枷鎖。

以身體為媒介,帶我們走進女人具體的生活和復雜的內心。十幾歲發現自我的青春期、二十幾歲定位自我的迷茫期,以及逐漸丟失自我的更年期,對應著每個年齡段女性正在經歷的、無法宣之於口的創傷。

因此影片涉及的議題眾多,卻不會讓人覺得信息過載,反而層層遞進,直擊人心。

片中許多畫面,回想起來依然令我動容:

換了一個醫生後,許可發現困擾她許久的問題都不是問題。積壓許久的復雜情緒交織,她一句話都沒說,笑和淚一同湧了出來。

而胡春蓉終於穿上許可為自己買的粉色內衣,對著鏡子打量自己。她眉毛上揚,嘴角向下,第一次發自內心欣賞自己的美。




每個畫面,都在表達同一個主題:

自我接納的第一步,不是迎合世俗掩藏什麼,而是拋棄羞恥感,正視自己的需求、守護自己的感受。

新型母女關系

喜歡《我,許可》的重要一點在於,它是一部非常年輕的電影,年輕在觀點犀利,更年輕在松弛包容。


這幾年的影視作品,多塑造一種零和博弈的母女關系——女兒的成長以母親的犧牲為代價,或母親的成就感以控制女兒而達成。

但《我,許可》跳出了互相綁縛、恨海情天的老套路。

許可和胡春蓉時而合作、時而對抗,沒有強行煽情或刻意和解。她們的母女關系是流動的、鮮活的,從而創造了更多探討代際差異的空間。



許可是新時代青年人的代表。

媽媽不支持、爸爸不在場的原生家庭,養成了她唯愛獨處的性格。

她前衛、銳利、文藝,被各種先鋒理念武裝,過著看展、旅游的小資單女生活。
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