公开喊话单依纯,李荣浩到底在意什么

2026-03-31 | 来源: 腾讯娱乐 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

在“旭日阳刚”的诸多翻唱歌曲中，汪峰的《春天里》是最火的一首，也是他们在2011年央视春晚上的表演歌曲。从那之后，《春天里》与“旭日阳刚”组合形成深度绑定，他们在商演上多次演唱这首歌，甚至还有消息传出两人想把“春天里”注册为品牌。

最终原作者汪峰要求不能以任何形式演唱《春天里》，并以长文解释了与“旭日阳刚”组合之间的“恩怨情仇”。

十几年前的《春天里》，当下的《李白》，虽然演唱者的资历不同，却都有着类似的传播及爆发路径——都是因为戳中了某种时代情绪而爆红，翻唱者在某种程度上成为了新的“原唱”，继而引发原作者不满。

在流量分散、音乐传播碎片化的时代，音综凭借强大的平台影响力、专业的编曲改编能力和明星演唱者的号召力，能让一首尘封多年的老歌或小众新歌快速突破圈层。特别是《歌手2025》这样的S级音综，全live无修音+海内外歌手对抗的模式，让它的关注者得以突破传统音综受众，辐射到更多人。

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但硬币的另一面，音综也是版权纠纷的“高发地”，其背后暴露的版权问题复杂且尖锐。比如单依纯与李荣浩之间的纠纷，就在于李荣浩授权只是给了节目组，而单依纯想在自己的演唱会上再唱这首歌，需要重新找到李荣浩方拿到授权。

有些团队恰恰忽视了“授权场景的排他性”，误将音综舞台的表演授权等同于全场景授权，在后续的个人商演、专辑收录、短视频发布等场景中擅自使用改编后的歌曲，直接触碰版权红线。更有甚者，部分经纪团队为了延续艺人在音综中的热度，会将节目中的改编版本制作成单曲发行，却未与原作者、节目组、编曲团队厘清版权归属，导致多方权益冲突。

除了授权场景的混淆，授权期限的模糊化也成为纠纷导火索。许多音综与版权方签订的授权协议存在期限不明等问题，比如协议仅约定节目播出期间有效，却未明确节目完播后是否仍可用于宣传物料二次传播，这就可能造成进一步的误会。

总之，从目前的结果来看，单依纯与李荣浩之间的授权问题算是有了解决方案。这也给其他歌手提了个醒，在接演音综前，歌手应主动核实歌曲授权的场景边界、期限范围，避免后续因授权问题陷入被动；经纪团队更要建立专业的版权审核机制，提前与节目组、原作者三方明确权益分配，甚至针对“音综爆红后是否可用于个人商演、二次创作”等潜在需求，提前预留谈判空间，而非等到热度发酵后再弥补版权漏洞。