越美越殘酷,《八千裡路雲和月》如何突破傳統戰爭表達

2026-04-19 | 來源: 澎湃新聞 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

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編劇卞智弘說，每個人都有自己的“八千裡路雲和月”，這不僅是抗戰的歷程，也是每個人思想與觀念在磨難中蛻變的歷程。因此，兒子“月明”的命名，不僅是張雲魁與丁玉嬌的“守得雲開見月明”象征，也是劇中所有人物，乃至整個中華民族的“月明”。既是小家的團圓，更是民族的復興。

在劇集的敘事中，月亮交替出現在“戰火”與“炊煙”中。離別後，丁玉嬌仰望的明月，是綿長的思念；清點犧牲者名單後，被大網遮蔽的月亮，是戰爭的殘酷；防空壕被炸開的缺口處，孩童一句“月亮好圓”，牽引著不同階層的百姓共同仰望夜空，思念如潮；戰壕裡，戰士們對著冷月，唱起思鄉的歌謠……皆強化了亂世中希望與破碎並存的詩意張力。

正如導演張永新所闡釋，“月亮是和我們民族結合得非常緊的一個意象，當我們生活中進入至暗時刻，帶給人的那份寧靜與祥和，能夠點燃我們心裡的勇氣。”劇中以九個中秋的月圓月缺，映照從山河破碎到浴血重生的歷史進程，形成“以月喻國”的深層隱喻。

除月亮外，劇中還大量運用了中國傳統物象作為意象符號。散落田野的石像、刻有“不器”的牌匾、靜立的關公像，無聲傳遞文明不滅、忠義長存的精神風骨。在特寫鏡頭下，這些靜默的物象被賦予了神性的視角，如無聲的審判者俯瞰人間苦難，同時亦成為角色尋求精神皈依的載體。通過物象本身的厚重感傳遞悲愴，構建了一種克制而深沉的敘事風格，暗合了中式美學“以景載情”的傳統。

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劇集中反復出現的動物符號，則成為戰爭暴力的微觀見證者與生命哲理的隱喻載體。

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劇中多次以動物反應，凸顯戰爭對平靜生活的毀滅性撕裂。毛發沾滿污垢的狗、驚飛的鵝群、水缸裡的金魚、士兵屍體旁緩慢蠕動的毛毛蟲……以渺小生物的“無知”，反襯人類面對死亡的無力感。

劇中，逃難百姓與流浪狗共處防空壕的鏡頭，暗示了戰爭年代所有生命間的依存關系。而毛毛蟲象征著渺小、脆弱，但也蘊含著“破繭成蝶”的潛質，是成長與蛻變的隱喻。

正如劇中廚子孟萬福自比“天生是條蟲”，其成長軌跡恰是從“蟲”到“蝶”的蛻變之路。他從一個只想鑽狗洞逃命的“膽小鬼”，在目睹家國破碎後，慢慢扛起了責任。他的每一次抉擇、每一次掙扎，都如同毛毛蟲的每一次蠕動和蛻變。