解放日報專訪導演張永新:貼著地皮走

2026-05-07 | 來源: 上觀新聞 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

解放日報：“八千裡路雲和月”出自岳飛的《滿江紅》，“月”更是本劇最重要的一個意象，為什麼？

張永新：我非常喜歡這個劇名。“月”的意象，是完全植根於中國的文化符碼，可以窺視到中國人的心靈世界，關系到我們的悲歡離合與沉浮。中國人關注月圓月缺，關注什麼時候是彎月、滿月。無論憂傷、歡喜，月亮總是如影隨形，出現在中國人的鏡子裡、水塘邊、深井裡。

中國人對於月亮的遐思，有太多的詩詞歌賦、民間歌謠。八千裡路雲和月，守得雲開見月明，以月為媒介、符號，恰恰是我們這個民族集體的文明記憶。月亮見證著每個家庭的悲歡離合，也孕育出無盡的創作想象與東方式美學。八年九個中秋節，是整部劇的戲眼，完成了主人公的情感歸宿的閉環。

“不落淚才奇怪”

講戲時，張永新哭了很多次：“我是有些社恐的，大庭廣眾之下，不願意展露哭起來就變形的臉，但越想控制越控制不住，有時候也挺尷尬的，就像張雲魁一樣訕訕的。後來我想開了，因為我是真實的，大家都可以原諒我。”

解放日報：說戲的時候，您經常把自己說哭了。

張永新：作為一個正常的中國人，如果我們真的沉下心來，翻開那段歷史，咀嚼那段歷史，不落淚才奇怪。今天我們享受的一切生活，都源於經歷苦難後的涅盤而生。

從“九一八”、淞滬會戰到抗日戰爭勝利，神州大地上發生過無數可歌可泣的故事。一個又一個英雄兒女舍生取義，用小我的力量完成大我的鍛造，何其悲壯、何其慷慨、何其偉大。作為藝術工作者，我有責任用藝術的方式去謳歌、贊頌他們。這是我的由衷之言。如果不去講孕育於草根中的這段波瀾壯闊的歷史，將會是我的失職。這是我的決心與意志。

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解放日報：能否談談這次和幾位主要演員的合作？

劇中的四位主演我都是第一次合作。幾位演員老師盡職盡責，非常努力地完成了這個劇的戲劇實現。

我跟王陽說，我特別渴望張雲魁身上除了英武之氣，還要有笨拙的地方。這個“拙”，恰是解決人物性格靈動性、鮮活度很好的抓手。劇中有一場戰壕裡的中秋節，在戰士起哄下，他吟誦了蘇軾的《水調歌頭》，萬福說實在難聽。這種“拙”也體現在後半段他跟莊稼、跟土地的關系上，以及情感關系的發展上。在生活層面，將軍另一面的笨拙是非常可愛的。王陽用精湛的演技讓角色可圈可點。

黃澄澄，我很早就關注過他。腦子裡想到廚子的時候，不自覺地會把他以前演過的戲做一個對位。他身上的靈動性、“孫猴子”的氣質，有一個很好的戲劇空間。

我想著重說一下萬茜飾演的丁玉嬌。從十指不沾陽春水的大家閨秀，到經歷大榮大辱的極限掙扎，她的苦難是“八千裡路雲和月”的現實寫照，這種苦難絲毫不弱於在戰場上廝殺與博弈的張雲魁。一邊是父親，一邊是幼子，她要把一老一小帶著往前走。萬茜的表演絲絲入扣。

有一場戲，我們拍了近40個小時，大家連軸轉，中間幾乎沒時間休息。我非常感動於他們用生命去表演，作為職業演員，他們都很珍惜自己的角色。