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出自中国女设计师之手 "世界最美的书"曝光


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作为文化的“转译者”,许天琪习惯于将自我隐匿于设计背后。这是内敛的、低调的性格使然,也是其对于设计境界的孜孜以求。


就像她在总结《梅鉴》的创作过程时所言,“这是一次堪称乌托邦式的合作,每个人都在坚守与妥协中寻找平衡。每个人都积极表达,每个人又都愿‘退隐其后’。”

设计实践与艺术创作过程中的“自我隐匿”并非意味着“无为”。“这反而对设计师的专业素养提出了更高要求,离不开深厚的文本解读能力、敏锐的材质感知能力以及克制的设计表达能力,”许天琪说。


拒绝过度设计的诱惑,打消不切实际的野心,在“弱”的表达中传递“强”的内涵,这是她一直以来的设计信条。

像长篇小说《春草》的珍藏版设计中,许天琪苦苦寻觅,终于找到一种如布料般充满韧劲的纸,用一种无法损毁的材料,去完成一个脆弱的结构。“这样的冲突和矛盾就像当下女性本身所承载的重量一样。”


“有些内容,即便没有设计的加持,也能直抵人心。身为设计师,我们更应敬畏的,从来不是设计技巧,而是真实本身。”


“我忽然明白,真正有重量的内容,从不需要华丽的形式去衬托。那些炸弹残骸、残缺的假肢、普通人沉默的面孔,本身就拥有直击人心的力量。它们无需精致的灯光、考究的排版、高级的材质来加分,也不需要刻意的叙事包装,这份真实,足以击穿所有设计技巧,”许天琪最后向我分享到。

几年前,笔者如此写到,“面对日渐萎缩的纸质书读者群,许天琪努力着、挣扎着、欢快着,打造出一个个隐秘的、属于小众群体的‘纸上山河’,用自己的方式,创造着这个时代罕见的、易逝的诗意。”

如今,面对这位经验与荣誉愈丰的老友,我看见的是嬗变现实背后难得的轻盈自若——就像激流与礁石的博弈、疾风与劲草的拉锯。
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