消費底層苦難,《徭役的春天》溫情下暗藏價值偏差｜微劇評

2026-06-16 | 來源: 澎湃新聞 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

【編者按】

微短劇行業內容創作的多元化與精品化趨勢日益明顯。澎湃短劇頻道x有戲欄目推出“微劇評”專欄，攜手高校專業力量，探索微短劇文藝評論的新視角。

當下短劇行業格局明朗，漫劇已從邊緣嘗試躍升為行業核心增長極與新賽道標杆，憑借AI賦能、題材突破及增量受眾挖掘，填補真人短劇空白，市場潛力持續釋放。澎湃新聞短劇頻道推出“微劇評·漫劇新浪潮”系列，通過剖析熱門漫劇，為行業提供創作參考與市場洞察，本文為第三篇。

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《徭役的春天》憑借“飽腹收心+穿越逆襲”的獨特設定成為熱門短劇。它將鏡頭對准古代徭役，試圖以一碗白粥撬動權力金字塔。然而，剝開“為民請命”的溫情外衣，這部劇更像是一場精心包裝的成人童話——它以最樸素的情感需求，掩蓋了創作上套路陳舊、劇情邏輯薄弱、人物塑造與價值表達過度簡化等硬傷。

劇集講述主角周易穿越成縣令後，以不限量供應的白粥改善徭役伙食，借此收服民心、平定匪患，最終被擁戴為帝的故事。劇中“溫飽—忠誠—崛起”的敘事模式看似新穎，內核仍是“主角開掛、萬民臣服”的老套路。“無限白粥”的設定完全繞開了古代生產力瓶頸，本質上是一種機械降神式的劇情設計。同時，劇集單集閉環、反轉密集的形式雖貼合碎片化觀看習慣，卻使情節淪為一個個孤立的爽點片段，導致敘事因果鏈薄弱，缺乏完整的故事鋪墊。

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該劇在人物塑造與劇情邏輯上存有明顯硬傷。角色形象高度臉譜化，主角永遠正確善良，沒有內心掙扎與資源焦慮；貪官污吏被臉譜化為“無腦壞”；民眾是被動的“感恩者”，復雜人性特質被完全抹去。劇情邏輯層面同樣存在漏洞，主角從縣令登頂帝位，僅靠“收民心”便順利實現，完全忽略了古代森嚴的制度壁壘、各方勢力的利益反撲；反派則全程智商掉線，大幅降低了劇情的真實感與層次感。

另外，該劇雖聚焦古代徭役的生存焦慮，卻始終浮於表面，變相消費底層苦難。劇中反復出現這樣的場景：主角振臂一呼，成百上千的徭役便齊刷刷跪地感恩，高呼“願為大人效死”——自始至終，沒有一個徭役被賦予個體的面孔與聲音。主角推行“以工代賑”等制度時，方案幾乎瞬間暢通無阻地落地，看不到任何來自底層的遲疑與不解。這些情節回避了一個基本常識：底層民眾從來不是鐵板一塊的“感恩群體”，他們也會權衡得失，審慎規劃。將復雜的群體心理簡化為“給飯就認主”的單一邏輯，暴露了創作者對人性深度與社會復雜性的漠視。

《徭役的春天》以一碗白粥構建起溫暖的敘事氛圍，契合了觀眾的情感期待；然而褪去表層溫情後，人物塑造、敘事邏輯與價值表達的簡化問題便逐一顯現。真正屬於徭役與底層群體的“春天”，理當賦予更多角色完整的人格與具體的訴求——他們既懷揣對溫飽的迫切渴望，也從未放棄對尊嚴的執著追求。唯有如此，這部短劇才能跳出娛樂快餐的局限，成為真正值得觀眾回味的文化作品。

作者：欒奕上海戲劇學院戲劇文學系21戲劇學本科

指導老師：萬青

技術支持：派生萬物

欒奕