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吊威亚,徐克早已独步武林(图)

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  吊威亚,徐克早已独步武林


  徐克,江湖人称老怪。自1979年拍摄《蝶变》开始,连续在武侠动作片里留下了数座迄今无法逾越的高峰。《新蜀山剑侠传》《倩女幽魂》《黄飞鸿》《龙门客栈》《笑傲江湖》部部都是经典之作,虽有一些求变之作,比如《七剑》等口碑上稍逊前作,但平心而论,论及传统武侠电影的动作设计和流畅剪辑,放眼世界电影圈,无人能及,即便是在奥斯卡大获成功的《卧虎藏龙》,在动作戏上明显逊色许多,尤其是玉娇龙在酒店打斗的一段戏,威压痕迹过于明显,少了行云流水的洒脱自如。

  利用威压让演员在银幕里飞起来,这是徐克从美国学习电影工业技术回港之后对香港电影最大的贡献。威压,简言之,就是利用辅助物牵拉演员,让演员可以完成自己能力所不及的高难度动作,然后在后期处理时将牵引物擦除,在视觉上形成演员真的飞起来的视觉效果。可受制于早期电影后期制作技术的不成熟,好多画面里都有威压的痕迹。但除去这个技术短板外,威压的视效的差距主要还是在于动作的设计上。


  一般来说,如果利用机械力拖拽,比如升降臂和起重机等,动作速度上去了,可快慢就很难控制,所以,大多数香港导演都选择棚景拍摄,因为在棚内,导演可以借助人力来控制威压,这样在流畅度上就更能保证。如果实在要拍棚外的,多数就会选在树林里,因为树枝和树干,显然可以比较容易地成为吊威亚的便捷条件。徐克是特别喜欢棚景的导演,所以,黄飞鸿系列,室内拍摄的镜头特别多。

  李安在拍摄《卧虎藏龙》的时候,威压也是由人力控制,在拍摄杨紫琼城墙追逐章子怡的这场戏的时候,先搭好城墙外景,设定好滑轮组之后,动用几十个人在拉着杨紫琼让她完成跑越城墙的动作。也真是因为借助了人力,整部影片中,这出戏的流畅度最好。

  其他的导演里,吴宇森监制的《剑雨》动作设计也有许多可圈可点之处,尤其是剑术格斗,特别娴熟。而其他效仿作品却就差点意思了,比如冯小刚翻拍剧版《哈姆雷特》的《夜宴》,张艺谋翻拍剧版《雷雨》的《满城尽带黄金甲》,都在动作戏上差点意思,根本的核心差距还是在于吊威亚技术运用得太差。

  一般视效上讲,你主要看演员腾空而起和落地的刹那,这种差距在大陆武侠电视剧里最明显,明显可以看到演员有滞空和前冲的感觉,这显然就是在威压拍摄时没有掌控好力度和节奏,再加后期制作的粗鄙,就形成了BUG,而徐老怪的电影里,动作永远都是流畅的,不信,我们看一组图片:

  

  黄飞鸿

  

  男儿

  




  狮王

  

  争霸

  

  笑傲


  

  江湖

  

  东方

  



  不败

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