90后: 一位90后神导的用歌指南(图)

2017-08-22 | 来源: 影乐志 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

　　加拿大导演泽维尔·多兰

　　大量使用流行音乐的MV式风格当然不是多兰的原创，我们至少可以很容易地想到他的一个前辈——岩井俊二。

　　作为一个影迷出身的导演，多兰的电影里可以看到众多大师作者的影子，比如2009年仅仅二十岁的他自导自演的处女作《我杀了我妈妈》便明显受到王家卫的影响。虽然多兰自己在2013年的采访中对类似阅读提出了批评，我们或许依然可以从风格的相似性中梳理出一些帮助我们分析其作品的脉络。

　　

　　《我杀了我妈妈》剧照 ?? Mililifilms

　　他的《妈咪》就强烈地勾起了我观看岩井俊二的影片《燕尾蝶》时的感觉：结构上并不完美，却都靠着MV式的画面和流行音乐准确地传递了感情、成功感染观众。《燕尾蝶》后半段的复杂剧情明显失控，却凭借着经典流行曲《My Way》在叙事中的中心位置（录音带隐藏有制造伪钞磁性感应资料的磁条）成为了一股不可获缺的向心力，不仅串起了分散的故事线，更重要的是给了它们统一的情感力量。

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　　但如果我们评价一部影片的配乐时仅仅着眼于所谓的“煽情”效果，那么无论是岩井俊二还是泽维尔·多兰都和传统的管统乐团原创配乐没有本质上的曲别。所以，我在这里所说的“情感力量”（affect）并不单纯是指渲染气氛、调动观众情绪等一般意义上的电影配乐功能。

　　

　　《燕尾蝶》剧照 ?? Rockwell Eyes Inc.

　　众所周知，音乐操控情绪和感受的能力是所有艺术形式中最为强烈且直接（immediate）的，它不需诉诸任何具体的表象（representation）或抽象的概念，仅仅用节奏和不同的振动频率便能激起内心的千层波澜，而漫长的音乐史又提供了丰富的传统和范式，几乎任何人类情绪都可以轻松找到其对应的音乐类型。正因为如此，电影创作者运用原创配乐唤起他们想要在观众心中产生的情绪可能比单纯使用视觉语言更为“偷懒”。

　　如果我们不仅仅觉得配乐“好听”并且毫无抵抗力地潸然泪下，在观看大部分主流电影时或许可以很容易发现“这里用了小提琴小调独奏，是导演埋下的一个哭点”（此处应有《辛德勒的名单》主旋律）。

　　