90后: 一位90后神导的用歌指南(图)

2017-08-22 | 来源: 影乐志 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

　　《辛德勒的名单》剧照 ?? Universal Studios

　　多兰和岩井俊二深谙音乐的煽情作用，但他们所追求的效果更加复杂，对于他们而言，音乐和画面的对位关系并不是前者服务于后者这么简单。为了更好地理解这一点，我们需要简要了解两个关于电影声音的基本概念：剧情内声音（diegetic sound）和剧情外声音（nondiegetic sound）。

　　前者指剧中人听得到的声音，后者则是外在于剧情世界，只有观众能听到的声音。这两个看上去非常单纯的技术性概念实际上有着更加深层次的意涵，它们暗示了剧情空间（diegetic space）和观看空间（spectatorial space）的分隔，以及由此引发的观众与银幕、观众与银幕人物的关系的问题。处于黑暗影厅中的观众如何“参与”到银幕上的幻觉世界，如何与虚构人物休戚与共，是电影研究中的重要课题。正如电影史和电影理论所示，这两个看似泾渭分明的世界之间的结界并非牢不可破，恰恰相反，它们无时无刻都存在着互相渗透的可能性，而对这一界线的操弄也是电影作者常用的重要表现手法。

　　我们现在便可以一起看看在《妈咪》中多兰是如何运用流行音乐“玩弄”了这条边界。

　　

　　《妈咪》剧照 ?? Metafilms

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　　《妈咪》的故事情节非常简单，单亲妈妈黛安从改造中心接出了刚被保释的患有多动症和具有暴力倾向的儿子史蒂夫，两人的关系因经济困难、性格暴躁和情感过于丰富而异常紧张，新邻居凯拉是一位患有失语症的高中教师，她的出现让母子关系得到了缓冲，三人度过了一段快乐和充满希望的时光，然而儿子之前的暴力行为又将这些人推向了深渊。

　　在整部影片中，多兰用了几个MV和广告大片式的片段穿插叙事发展。在这些片段中，戏剧冲突处于停滞状态，人物之间基本没有有（叙事）意义的对话，剪辑快速而平稳，背景音乐音量达到饱合。这在电影中是非常常见甚至被滥用的表现“时间飞逝”的方式（一个很容易想到的例子是经典国产动画电影《宝莲灯》里的三段插曲），但多兰把这些片段变成了“表现力的瞬间”（expressive moments）——它们存在的意义不仅仅在于高效地压缩了重复性的日常生活并将剧情推进到下一阶段，而在于表现人物的生存状态，这些状态本身甚至比剧情“发生了什么”更是影片的核心。

　　《宝莲灯》剧照 ?? 上海美术电影制片厂

　　以第一个MV式的序列为例，这一序列发生在影片前段的一个剧情转折之后。黛安丢掉了工作，打电话给她的富人朋友求助，儿子史蒂夫偷听了她的电话，随后按下了播放键（特写），Counting Crows的《Colorblind》响起，伴随着钢琴前奏，史蒂夫头戴大大的白色耳机踩着滑板在桥上滑行，阴郁的男声唱出第一句歌词时，我们看到史蒂夫在马路上滑行，嘴里念念有词，身体伴随着音乐舞动。