90后: 一位90后神导的用歌指南(图)

2017-08-22 | 来源: 影乐志 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

　　《妈咪》剧照 ?? Metafilms

　　下一个镜头，史蒂夫在超市前空旷的停车场疯狂拉着购物车疯狂旋转，镜头也环绕着它进行360度摇镜，切入近景特写后几乎像是要把他甩出1：1的画框边缘。他暴躁地将购物车推倒在地并诅咒地踢上一脚，走到超市门口与一对青年男女搭讪。

　　继续伴随着《Colorblind》的舒缓节奏，切入一组升格镜头，史蒂夫在慢动作的特效中推着装满货品的购物车在马路上滑行，彩色的衬衫在蓝天艳阳绿树间随风飘扬。

　　

　　《妈咪》剧照 ?? Metafilms

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　　这个段落开头的播放键特写会很自然地让我们认为《Colorblind》是剧情内音乐，尤其男主头戴耳机更是暗示了这是他正在听的歌曲。然而事实上我们并不能如此肯定。他手舞足蹈的动作更像是在听说唱乐的反应，节奏也并不附合，如果听得仔细一点，我们可以透过《Colorblind》隐隐听到耳机里播放的说唱乐。

　　另外，该序列前后场景切换数次，《Colorblind》在剧情世界中不可能是如此连贯的存在。如此看来，把它视为导演从外部加入的剧情外音乐似乎更为合理。正如多兰颇为炫技的视觉语言（360度摇镜、升格镜头）向我们传递出的史蒂夫的精神状态（躁动不安、渴望自由、舒缓安逸等等），《Colorblind》或许作为一个连贯的表现性背景，是这种状态中不可或缺的一部分。况且，在多兰这里，剧情世界（diegetic world）并非严丝合缝，所谓的“剧情内”、“剧情外”也并非不可打破。

　　《妈咪》剧照 ?? Metafilms

　　事实上，在《妈咪》中，多兰史无前例地使用了一种可谓最“先锋”的打破分隔剧情世界内外的第四面墙的方法：

　　在《Wonderwall》一段中，史蒂夫直面镜头，用双手将原先狭窄封闭的1：1画框“撑开”，画幅渐渐拉宽变为标准的1.85：1。银幕被打开的同时，剧中人的世界也被打开，黛安的工作和史蒂夫与凯拉的学习都进展顺利，在马路上滑行和骑行的三人触摸到了自由，观众也终于（暂时）逃离了带有强烈幽闭恐惧感的（claustrophobic）方形空间，可以面对宽阔的银幕畅快的呼吸，并从而对剧中人的自由舒畅切切实实地感同身受。