90后: 一位90后神导的用歌指南(图)

2017-08-22 | 来源: 影乐志 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

　　《妈咪》剧照 ?? Metafilms

　　虽然没有那么明显和极端，多兰的音乐从始至终都扮演着类似的角色：一方面具有传统电影配乐调动观众情绪的功能，另一方面又始发于剧情内，和剧中人物处于同一时空，是这一群文化资本有限、在生活的困境中挣扎的人的日常消遣和伴奏（对于想申请茱丽亚音乐学院的史蒂夫来说甚至可能是理想）。它贯穿两个世界，将内在于人物的日常生活和精神状态外化成了银幕上的整体音画印象。

　　按照这个思路，或者我们能够在某种程度上解释结尾Lana Del Ray的《Born to Die》为何有如此之大的杀伤力。

　　根据新出台的备受争议的法案，被绝望的母亲强制送进精神医院进行治疗的史蒂夫站在走廊上，出神地望着被夕阳余晖映照的落地窗，护送他的医护人员一边与同事毫无意义地闲聊，一边心不在焉地解开他的精神病患防护服。

　　在史蒂夫挣脱的瞬间（多兰给了他向身后甩开的手臂一个低角度慢动作特写）,《Born to Die》急速爬升的弦乐前奏骤然响起，在升格镜头中史蒂夫拼尽全力朝落地窗奔去，回头看了一眼追过来的医护人员，像是因为知道自己再也不会被抓回去，脸上露出了运动员冲过终点线一般的胜利笑容。

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　　多兰精确地将镜头升格，使史蒂夫奔跑的节奏与音乐完全一致，并且搭配剪辑，让史蒂夫的“最后一程”与歌曲的前奏同时结束。

　　

　　《妈咪》剧照 ?? Metafilms

　　多兰也将电影的最后一个镜头献给了史蒂夫腾空的脚步，在他奔向自己的终极自由的过程中让影片戛然而止。然而画面虽然在这一刻消失，《Born to Die》的主歌部分却才刚刚开始，伴随着Lana Del Ray唱出的第一个音符第一句歌词（“Feet don’t fail me now/Take me to the finish line”）片尾演职员表开始滚动。除了第一句歌词与最后一个镜头在内容上的明显呼应外，贯穿结尾与演职员表的音乐本身就同时存在于叙事空间内与外，音乐的连续性似乎在隐隐暗示剧中人物命运并未终结，他们的生命和生活在漆黑的银幕甚至影厅之外依然继续。（在Youtube该视频底下的评论中我们可以看到不只一个观众谈到自己当时在影院里看着片尾滚动的字幕目瞪口呆（speechless）、哭泣、无法起身离开影院，甚至哪怕现在单独播放这个片段都会傻傻地盯着黑屏好一会儿。）

　　