张艺谋超生: 幕色｜张艺谋的“变态”美学(图)

2018-01-20 | 来源: 电影通缉令 | 转到微信 | 有2人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

　　在张艺谋向商业片转型的几年中，他努力实现“去风格化”的同时，也在挣扎中保留了他以往作品中的美学追求。

　　首先，是对人海战术，恢弘景色的大量呈现，最后是他一如既往的色彩叙事。

　　人海战术

　　1.《英雄》

　　

　　张艺谋善用“人海战术”，这是继《英雄》以来，他在商业片中屡次惯用的“恶趣味”。

　　

　　从《英雄》开始，张艺谋正式建立“大场面”的创作思维，围堵的人墙交错形成极端的压抑感，有一种“黑云压城城欲摧”的气势。

　　2.《满城尽带黄金甲》

　　《英雄》的试水延续到了《满城尽带黄金甲》中，这次的“大场面”已略显变态，珠光宝气，奢华糜烂。张艺谋将影片重头戏引向视觉风格的建立，他认为这是一种大片思维。

　　

　　如果《英雄》可以用“红、黄、绿、白、黑”五种颜色概括，那么《满城尽带黄金甲》就是唯我独尊的“黄色”。

　　黄色原本是尊贵的象征，但是在本片中它却有一种溃败，腐烂的质感，这是张艺谋的创新。

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　　天人合一

　　3.《我的父亲母亲》

　　比起其他导演，张艺谋电影中的景色却和人物一般鲜活，出身大西北的张艺谋却多了几份柔情。

　　

　　《我的父亲母亲》取景自丰宁坝上草原，景色秀丽宜人，与世外桃源般梦幻之景相得益彰。

　　4.《十面埋伏》

　　在《十面埋伏》中张艺谋又巧用肃杀的“绿”来放大紧张的氛围。

　　

　　本片取景永川茶山竹海，那冷艳空灵的竹林与章子怡手中致死的竹竿形成呼应，她就像是危险的代号，打破了这静谧之景。

　　5.《三枪拍案惊奇》

　　

　　甘肃张掖的天然美景、孙红雷所着青衣之雅，与其它人物身披大红大绿的场景形成强烈反差，它努力贴合本片的奇幻特质。

　　「END」

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共有 2 人参与评论 (其它新闻评论)

评论2	游客 [父.教.五.不]	2018-01-20 09:39
他大部分现代创作属于不计代价的追求与众不同的视觉盛宴，沉醉于挖掘古代陈腐之中，陶醉于肤浅的满眼黄金甲。脱离了电影艺术根本的自然于人类灵魂的交融哲学或者幻想未来的创造启迪。一个悲哀的极致商业片的领军人物。赞踩回复 0

评论1	游客 [竹.教.国.论]	2018-01-20 01:57
这厮早期的电影还有那么一丝深刻，然后就完全不知所云了。赞踩回复 0

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