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春晚: 春晚常客喜剧女王马丽迷茫与倔强

2019-02-15 | 来源: 十点人物志 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

　　没有哪个女孩会甘愿“扮丑”。

　　曾经，马丽鼓足了很大的勇气，丢掉形象包袱，在角色中极尽表演与搞笑，来塑造导演和观众需求的正确与可爱的角色。

　　可是在很长一段时间里，她被观众记住的，却是不符合传统女性审美的一面。比如春晚中身形臃肿的碰瓷老太太、舞台上粗犷的标志性大笑、《夏洛特烦恼》里东施效颦的马冬梅、《羞羞的铁拳》里换身为男人闯女澡堂的马小。

　　她说是喜剧和表演选择了她，推着她往前走。喜剧让她成为了开心麻花的“千场女王”和“双十亿票房女主”，但似乎也限制了她的选择。后来，许多找上门来的剧本依然是喜剧，“导演们就认为这种是你最擅长的，也是最保险的。”

　　她尝试着摆脱这种单一的刻板印象，正如她在成为演员的路上，逐渐学会如何直面内心的自卑和外界的不公平——

　　小时候，出于自我保护，她强迫自己成为“女汉子”；由于外表不出众而吃了亏，她暗自较劲儿：“整容什么的，我就不弄，我看我能不能有戏拍。”

　　

　　▲ 马丽在2019年央视春晚表演小品《占位子》

　　今年是她第四次上春晚表演小品，上台之前，她依然会朝着舞台方向双手合十，做一次短暂的祷告。或许，在意与敬畏自己经常提到的“专业”一词，就是马丽的人生钥匙。

　　这次采访在马丽工作室的房间里进行。起初，窗帘被拉上了一半，和煦的阳光洒在地板上，马丽在沙发上侧身坐着，聊着对表演的看法和求学的经历，偶尔抓一下头发，看上去很放松。说到自己因为社交恐惧不敢去食堂，结果在宿舍吃了两个月鬼脸嘟嘟饼干，她忍不住大笑起来。

　　室温缓缓升高，马丽担心采访的同事被晒，提醒她挪一下位子，另一半窗帘也被拉上了。后面的故事里，有她不自觉忘掉细节的痛苦，也有爱与被爱的泪水。

　　偶尔从窗帘缝隙里透出来的光，像极了那些她在黑暗时刻看到的希望。

　　以下为马丽口述：

　　

　　其实是表演选择了我，我是一个很被动的人，不管是在事业上还是在情感上，我永远晚人一步。

　　我从小就是被选择的命运，体育成绩好，学校老师就说：“来，你短跑厉害，长跑你也行，去吧！”“你这篮球成绩也不错，去县体校！”那时的我就像棋子一样，（别人）摆布着我的人生。

　　现在回想起来，我女汉子的性格，真的是体育生给我造就的。8岁之前还都挺女生、挺可爱的，怎么就一下子变成老爷儿们了呢？好像就是因为体育。

　　包括后来在外面上学，一个人在外地得自我保护，好像男孩子的性格对于异性来说，就没有乱七八糟情感上的纠结。别人都会拿你当哥们儿，我就是安全的。

　　我特别安于现状，没有什么欲望和野心，（所以）当有惊喜出现的时候，我会很开心。

　　第一次上湖南卫视，和何老师演小品，当场爆点了，我都快被留在那儿做主持人了。后来上春晚，东北人都很喜欢看小品，那是我心目中特别神圣的地方，从来没有想过自己会站在那儿，是哈文导演看到我的话剧后钦点的。

　　我也从来没有想过自己会变成一个电影演员。《夏洛特烦恼》反响很好，很多人找过来，也都是喜剧，但《羞羞的铁拳》之后我觉得可以除了喜剧，能让观众看到更多好的角色，好的作品。

　　

　　▲ 马丽在《羞羞的铁拳》中饰演马小

　　目前演喜剧的人特别少，能给观众带来快乐，对于演员来说是挺幸福的事情，我觉得有一种责任在里面。我更喜欢高级的喜剧，有故事、能让人反思，当他看完之后，真的是能够戳到他人生的某一个点，情感上是相通的。我不太喜欢快餐文化，就是哈哈一乐，也不费脑，完了就完了。

　　喜剧不是谁都能演的，不论是对节奏的把控，还是对喜剧的理解、人物的塑造，喜剧的感觉是天生的，包括语言的幽默感，这个非常重要。所以我等于比其他演员多了一项技能，我是偏得的，这是老天爷赏饭吃。

　　在跟每一个导演合作的时候，我的表现力都是不一样的，所以我说自己是一个橡皮泥，就看你怎么捏我了，想捏出什么形状都可以。像《夏洛特烦恼》、开心麻花的导演，他们需要夸张漫画式的，那你就必须要去完成，演员是要服从导演的。

　　如果说抛开喜剧，只谈演戏，那个马丽可能更加自由一些。我可以抛开所有的标签和束缚，不用担心你会不会笑、会不会接受，我很纯粹。但是有了喜剧（标签）之后，多少会有一些担忧在里面。

　　我觉得不管是什么类型的剧本，它一定要让我看到之后，能深入到我的内心。当初拿到《来电狂响》的剧本时，我就很喜欢韩笑这个角色，虽然戏份不多，但她非常有力量，可以发挥的空间非常大，这是我的预判。

　　

　　▲ 马丽在《来电狂响》中饰演韩笑

　　我们在拍的时候，内容比现在呈现出来的要丰富、饱满一些，她抑郁症的部分、跟Martin办公室的戏、她在天台上要自杀都删减掉了。但也可以理解，电影成片要考虑到整体，不可能把每个角色的来龙去脉都说得很详细。

　　我目前看到的还是好评比较多，观众对我的表演也有了喜剧之外的认可。跑宣传时，有一个观众说：“我一看马丽，这就是喜剧片，结果没有想到……”

　　我说：“喜剧片，你为什么要这么嫌弃的表情？”

　　他说：“不是不是，我是没有想到真的给我上了一课。而且马丽姐你在里面的表演，扎到我心里了。”他真不真诚地说这种话，我是能感受到的。

　　我很喜欢表演，从学表演开始，就莫名地有观众缘，再加上后来我演话剧的时候，跟观众面对面的交流，看到每一张面孔，喜怒哀乐都有。当整台表演一气呵成，谢幕的时候，观众给予你的掌声、笑声、鼓励，我觉得是我能够走到今天最大的动力。

　　

　　我也有想过放弃，受挫折、受委屈的时候，觉得这个世界不公平。但具体印象很模糊，不好的事情，我会屏蔽掉。我妈前两天还跟我说：“你知道吗？你刚到北京上中戏，你说有人欺负你。说人家都是大城市的孩子，你很自卑什么的。”我说：“我说过这种话吗？我都不记得。”

　　但是她说完之后，我才想起来，那个时候我很孤僻，我在班里面永远是一个人。我有社交恐惧症，我从来不去食堂，我宁可在房间吃泡面、干脆面、饼干，我也不去。因为乌央乌央的人，我就吓得不行，心快跳出来了的那种感觉。我只能先小范围地和我们寝室这几个人慢慢熟悉，我需要时间。

　　之前，很有名的大师级演员跟我说，“马丽你别干这一行了，你这性格出不来的。”我当时想，要不我就算了？人家说的其实是对的，我不能太自闭，然后我就开始慢慢地调整。

　　我爸妈在我8岁时离婚，对我影响非常大，我自卑就是那时候开始的。那个年代离婚，好像不是很好听。别的小朋友，爸爸妈妈一起带着上下学，我就自己一个人走。我妈妈做生意，她没有时间照顾我，我就一直在姥姥家。

　　

　　我没有家、房子的概念，我上同学家做作业，人家有家、有厅、有卧室、有一个属于自己的房间。我就散养，永远在外面，上人家家里，这儿待一下、那儿待一下。有的家长说过，“你少跟她玩，他们家离婚的。”我听了这个话，就再也不去了。

　　我爸妈虽然离婚了，但对我的爱是没有缺失的，只是方式不一样。

　　离婚后，我妈妈就带着我从摆地摊开始，一点一点到开饭店。她对我家教特别严，我这么听话，我妈还每天打电话（到艺校）给我骂哭。

　　我妈是刀子嘴豆腐心，每次会做很多好吃的给我带上，什么炸鸡腿、炸带鱼、红烧肉、炸肉段，这几样菜全是硬货，寝室小伙伴每个月都能跟我吃上这些好东西。

　　我妈觉得女孩要富养，她受了很多的委屈，做生意没有钱的时候，跟别人借钱，这边自己起早贪黑的进货、上货，欠着钱，那边我每个月要钱，我从来没有缺过钱花。后来我问：“为什么你不告诉我？”她说：“告诉你，你有压力，我怕你再学坏了，你还是要好好学习。”

　　

　　▲ 马丽和妈妈

　　我也挺感谢我爸爸，如果没有他，我还真就没有现在的一切。

　　我妈妈的朋友去我们家，看我在那儿躺着，说：“你女儿学什么？”

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　　我妈说：“学什么？她什么也学不了，她就打篮球，每天跟个小子一样。”

　　人家说：“我们家女儿学声乐，他们学校来招生，有舞蹈，有表演。”表演是什么啊？我们那儿没有人学表演，祖祖辈辈也没有，也没有演员。

　　我妈说“她能当演员？不行。”

　　然后我爸回来了，我爸就说：“怎么就不行？试试呗，不行就算了，不试怎么知道？”他带着我去考试，老师也特别喜欢我，就这样学上表演了。

　　学表演后，大家都是大美女，就开始（有人）对你的形象指指点点的。有人说：“马丽你要么再漂亮点，要么再丑点，就卡在中间了，你将来不好发展。”我听完这些话之后，差点都不学表演了。

　　后来中戏的毕业大戏，我的老师说：“马丽你这个地方牙太高了”，我门牙是高，但是话剧（舞台）那么远！那是一个希腊的话剧，我记得可清楚了，公主名字叫索菲亚，本来让我演公主，后来让我演一个仆人，不是说身份的区别，可仆人就是仆人，戏就是很少。

　　

　　老师说要想将来拍戏，我得把牙敲掉几颗。我就跟我的好朋友说，“我永远不会敲掉我的牙，我看我将来能不能有戏拍”。

　　其实这也影响到我后来为什么只拍话剧不拍戏，我自卑，我会觉得我说话时嘴这个地方有点高，可能拍戏就不好看，在舞台上距离远，我的形象美与丑，观众是看不清的，我是很安全的。

　　

　　毕业后我很迷茫，没有去工作，也不去社交，我觉得应该去充实自己。因为林兆华老师在话剧界是大师，所以我希望能够在大师那儿学习一下。

　　刚去（北京大学林兆华戏剧研修班）的时候，就是懵，因为哪一个国家的学生都有。我跟法国的拉萨勒导演合作，他给了我非常大的信心。

　　因为当语言不通、表演共通的时候，他对你的认可，是没有任何的其他成分在里面的，就是觉得你专业好。所以那个时候我在班里面成绩是最好的。

　　其实从上学、学表演，我的专业（成绩）在班里，不管哪一个老师，永远都是赏识的。别看我大学毕业老师没有让我演主角，但是他也是非常赏识我的，只是一些原因吧，他没有让我演。

　　我最开始演《樱桃园》、《建筑大师》，我没有自己的想法在里面，大师们的想法，我们完成就好。当时也是拉萨勒导演找我演女一号，我跟别人合作之后，好像找到了自己闪光的地方。我那个时候就决定了，我要去演小剧院话剧。

　　娄乃鸣导演找我演了一个小剧院话剧后，我就放飞了，我可以自由地把我所想的表达出来，可以跟导演去探讨，没有束缚的感觉。

　　

　　小剧场的量比较大，除了周一每天都在演。因为那个时候得生活，需要赚钱养家，压力就变大了，我还要去一个私立学校教表演，每天的生活排得满满的。演人艺、国话的戏是一种奢侈，就是演那么几场，要有很长的排练时间，你就没有自己的这一块（私人时间）。

　　我在小剧场里特别火的时候，在话剧界已经小有名气了，然后开心麻花（团队）去看话剧，说这个女的不错，这个女演员挺适合麻花的，要不要来麻花看看？我看了他们的话剧，我挺喜欢的。后来他们让我去帮忙救场，说有女演员去不了了，其实也是想试试我的专业。

　　我就去了，没演两句话，演的像个傻子似的，比较夸张的那种，就跟玩儿一样。他们笑翻了，就把我留那儿了。

　　之后，我演了所谓的“女汉子鼻祖”，开始了我的演艺生涯，他们就把它变成了一种固化的东西。其实我曾经提出过，说我们可以换一种方式，但是大家都觉得这种是最保险的，观众也喜欢看，那就这样吧。

　　

　　▲ 马丽表演话剧《乌龙山伯爵》

　　到现在我都觉得他们有拖延症，说两点开始，四点钟人能全就不错了，七点钟才聊到“你从家里怎么来的？怎么这么晚来？”九点钟聊“晚上吃什么？”十二点了，该聊聊戏了，又说“这么晚了，走吧。”他们说，这是一种放飞自我，放飞之后才能迸射出不一样的感觉。

　　后来我就急得给他们做饭，把他们喂饱，让他们好好地能够想出更多的东西。我这个人比较专一，对一个地方有情感之后，就不太愿意离开。团队的人都特别可爱，当年都是志同道合，不再去想什么钱、名利，就是一群简单的人在做喜欢的事情，让大家开心。

　　我们对专业的追求也是一样的，其实沈腾老师也是一个全方位的演员，年轻的时候也是小鲜肉一枚，只是岁月的摧残让他脸上的皱纹越来越多。腾哥他的沈氏幽默比较独特，他的喜剧是独一无二的，所以我觉得很高级。他是在塑造角色，不是在耍。

　　

　　我最爱演的话剧还是《夏洛特烦恼》，这是我唯一一个没有演够的话剧。我觉得话剧版比电影好看，更感人、更生动、更好玩。电影会藏起一些舞台上才能连贯表达的情感，包括马冬梅这个人物，她很可爱的地方。

　　因为表现手法不一样，导演和剪辑的想法都不一样，话剧相对来说是一种艺术，不一样。

　　《夏洛特烦恼》（电影）那一年，朋友之间出现了背叛，爱情也出现了背叛，到了我人生最低谷，我就觉得活着挺无趣的，挺累的。

　　

　　▲ 马丽在《夏洛特烦恼》中饰演马冬梅

　　当时在香港拍戏，我都不知道我得了抑郁症。其实是身体上太累了，我不太适合香港的气侯，每天超负荷，又要飞北京拍。心情不好，又失恋，又失意，觉得全世界都抛弃自己，到达了最崩溃的状态，身体就出现问题了。

　　医生给我开了贴着我名字的各种药，我回家全给扔了，躺了快一个月，哭了睡、睡了哭，然后不吃不喝地望着天。我就觉得这样生活下去的话，活着不如死了，不能这样，我就开始（振作）起来，去剪了短发，决定从头开始。

　　半年之后，我就遇到了现在的丈夫，当相信这个世界上有美好，而且美好的事情发生了，我就每天都在感恩。

　　

　　▲ 马丽和丈夫许文赫

　　最近拍的一些戏当中，《逆流而上的你》对体力的消耗也很大，我瘦了十几斤。因为太热了，40来度，棚里还没有空调，我戴着假发，衣服一脱下来，汗像自来水一样，在我身上流，特别恐怖。两个多月，每天都是这样。

　　我又是一个体验派、感受派，时不时自己就跳进去了。

　　我跟潘老师有一段戏，是关于姥姥的对话，姥姥走了，我就说这个角色跟我太像了。有那么两页纸的戏，我完全不需要背台词，我跟导演讲，这就是我，这也是我要跟姥姥讲的话。

　　姥姥就相当于我的第二个妈妈，她对我的照顾比我妈还要细致。姥姥，是我的一切，就是我没有机会去孝敬她，我特别遗憾在我有成绩的时候，姥姥已经走了。我姥姥是2000年没有的，她是肺病，她抽烟，抽旱烟。

　　她是地地道道的农村人，永远围着锅台转，个子小小的。我妈平时训我，姥姥永远是护着、拦着，我姥姥在前面拿着鸡毛掸子打我妈，然后我妈追着要打我。这些画面在那个电视剧里面都会有，我感觉真的就是在写我自己。

　　我不能回忆台词，说完了我会疯掉的。拍的时候我也告诉导演了，只能给一次机会，我说不可以多拍。我拍完之后，导演过来安抚我半天，我都出不来。这种情感其实我不愿意进去，太痛苦了。

　　

　　▲ 马丽在《逆流而上的你》中饰演刘艾

　　演员也不是机器，不是说有一个按钮，“开始”、“停”，还是需要时间舒缓情绪。我只能放空自己，让自己静下来，一遍一遍地说服自己，把心里所有不好的东西或者和这个角色有关的全部清零。

　　今年，我的脚步已经开始放慢下来，我不太希望拍太多不好的片子，这样对于观众来说是不负责任，对于我自己也是一种损失。

　　三年后，我应该是当妈妈了，那是我最理想的状态。每年能有两部戏，一部电影、一部电视剧，最好再有一部话剧。话剧两年有一部就行了，因为好的话剧很难高频率地出来。

　　每天带带孩子，拍拍自己喜欢的戏，这就是我最向往的生活。

　　文中图片由马丽工作室提供，未经授权不得使用。

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