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绿皮书: 《绿皮书》：涓涓细流，激流暗涌

2019-03-03 | 来源: 穿光行影 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

　　《绿皮书》是一部非常舒服的电影，剧情拍的舒服，演员演的舒服，观众也看自然也就得舒服。

　　对于电影来说，什么是舒服？舒服就是，它做对了它应该做的一切事情，从叙事到演员。从配乐到剪辑。《绿皮书》它每一个环节都做得非常妥帖，它就像是一件自然雕琢无可挑剔的工艺品，精致而准确。

　　

　　它经得起反复的琢磨，因为有太多的细节都妙到巅峰，而且更重要的是我实实在在地被它打动了。

　　影片片名中的《绿皮书》三个字，指的是一部真实存在过的书籍，全称为《黑人驾驶者的绿皮书》。在上世纪60年代末，黑人平权运动取得成果之前。美国南部州的种族歧视现象都非常严重，以至于黑人出行变得困难重重。于是“绿皮书”应运而成，在这本“绿皮书”中详细记录了美国南部各个城市允许黑人出入的餐厅及酒店。

　　

　　为黑人旅行者规避风险的这本“绿皮书”，其实就是一本旅行指南。而影片《绿皮书》讲述的正是发生在旅途上的故事，一位白人司机载着一个位黑人钢琴家，依照《绿皮书》的指引，从纽约一路南下巡演，在旅途中两个在各方面都有着巨大差异的人结下了深厚友谊。

　　博采多学、阅片无数的老影迷一定会对这样的故事感到熟悉，因为法国电影《触不可及》也曾有类似的设定，让无数人感动不已。而1989年的《为黛西小姐开车》则在故事和本片更为相似，当然，在这两部片子的身份较低的一方，是黑人，而这在《绿皮书》中被对调了过来。恰恰是这样的对调，让绿皮书变得更加值得玩味。

　　

　　影片中的白人司机托尼·利普，出身寒微没怎么受过教育，为人粗陋喜欢用拳头讲道理。而另一位黑人钢琴家唐·谢利与他截然不同。唐·谢利精通多国语言，混迹于纽约的上流圈子，有身份、有修养，做事有自己“苛刻”的原则。两人因为肤色而产生的社会地位差异，又因为身份差异而变得复杂了。

　　

　　白人和黑人的角色，在这个故事里，都没有定式化的出现。换句话说，导演可能想让我们知道，影片中的两个主要角色，不仅是一个黑人和一个白人，而是两个不能被肤色简单定义的人。因此影片的问题也就不再是种族歧视，而变成了人和人之间的关系。托尼和唐之间的友谊，也不是是歧视的消弭，而是人与人之间最真挚最朴素的尊重，欣赏与关怀。让个体高于群体又投射群体，正是《绿皮书》的动人之处。

　　

　　托尼会在看完唐的演出后告诉妻子，唐是一个天才，他欣赏唐。而这种欣赏构成了他对唐理解和尊重的基础。而这种欣赏无关种族，无关身份，只关乎于人类对美好事物的热爱和向往。唐对于托尼，则更多的是一种信任。托尼虽然粗俗无礼，但他守信，办事靠谱，也愿意和他交流。他没有简单地将唐看成一个雇主。更没有因为他的肤色而产生太多偏见。尽管他其实也有一些种族歧视的思想，但他的直爽和诚恳，在很多时候都能温暖和孤独的唐。

　　

　　“孤独"是影片非常重要的关键词。唐复杂的身份属性，是整部电影的核心话题。影片中有一场非常有力量的情节。唐站在自己的车边。看着农田里工作的黑人同胞们，显得他是那样的不同那样的茫然而无力。

　　他是黑人，也是有身份有地位的钢琴家，也是一个同性恋。影片中有一场戏，在雨夜里他情绪崩溃，他说自己孤身一人呆在城堡里，

　　

　　他问托尼。”我不够黑，也不够白。甚至不够男人。那我到底是什么？“

　　

《绿皮书》只看见歧视你还太年轻

　　托尼没有回答，整部电影也没有给出回答。但是这样凛冽的问题，被影片用温暖的方式给予回应。他的身份属性无法改变，但他可以鼓起勇气走出城堡。

　　

　　托尼告诉他“世界上有太多孤独的人，害怕先踏出第一步”。诚然，人与人之间的巴别塔永远存在。或是因为种族，或是因为信仰，或是因为身份和地位。但只有踏出第一步，才有可能改变现状。《绿皮书》的故事，其实就是这样的“第一步”。托尼和他的友谊温暖而美好，简单却又足够打动人心。

　　《绿皮书》的出色就体现在，他讲了一个极好的故事，并且且把故事讲得极好。导演彼得·法雷里是好莱坞成名已久的导演，拍低俗喜剧的好手。着名的公路喜剧《阿呆与阿瓜》，就是出自他和自己兄弟的手笔。拍公路片，他驾轻就熟。

　　

　　《绿皮书》的故事沉稳而老道，又不失轻松，明快。这多少得归功于彼得·法雷里。好的导演，能把简单的事情做到极致。体现在绿皮书中，就是细节的出众。影片中的一个关键道具，是一个绿色的小石头。

　　

　　这块绿色的石头，起初是托尼在一个小镇的地上捡到的。恪守原则的唐要他还回小镇。他无奈答应。但到了影片后面，绿色石头又出现了，不知道托尼使了什么把戏，而唐显然也知道托尼之前并未归还石头，这块被托尼称为“幸运石“的石头，成了了两人友谊的代表符号。用一块小小的石头，就把人物关系交代的明明白白。且让影片显得温情，实在厉害。

　　

　　而比石头更有力的是情书。情书是贯穿全片的重要道具。最开始，托尼的妻子要求他在旅途中给他写信。托尼虽说不情愿。但还是写了，没受过什么教育的他文词匮乏，写下的信不但语言不详且错字百出。

　　

　　唐见到托尼写信，出于自身的语言洁癖，就干脆待其行事帮托尼完成写信。于是，一封又一封辞藻华丽且情真意切的信，就被送到了托尼的妻子手里。

　　

　　影片最后，托尼妻子一句”谢谢您帮他给我写信成为结局“。有力而隽永，温情满满又自然舒服。

　　值得一提的，还有影片的配乐。几处及有时代特征的配乐，都辅佐了叙事，更展现出了导演想表达的干货。对于细节的精妙处理，让《绿皮书》在平淡中充满惊喜，静水流深，却又波澜涌动，没有露出任何想要调动观众情绪的意图，却又在不经意间打动了观众。让观众为托尼和唐之间的友谊而感动。彼得·法雷里的掌控力，着实厉害。

　　

　　同样厉害的，还有两位演员的表演。维果·莫滕森在影片中饰演托里，他举手投足之间，完全就是一个市井莽汉的做派。真实到都不像是在表演。他在荧幕上的表情，拿烟的姿势。与人交谈时的小动作，都让人怀疑导演是不是真的找了一个人做维果·莫滕森的替身表演。看《绿皮书》。我很难想象到《指环王》里的“人皇”阿拉贡，也是他所饰演。

　　

　　马赫莎拉·阿里，是近几年来在好莱坞最有影响力的黑人演员男演员之一。钢琴家身上的高傲与脆弱，都被他生动的演绎了出来，那场雨夜中爆发的戏码精彩的爆炸。阿里曾经拿过奥斯卡最佳男配角，这次的表演让他与奥斯卡最佳男配角再续前缘了。奥斯卡最佳影片《绿皮书》已然拿下。当然，即使他没有拿奖也无妨，因为《绿皮书》的出色。奥斯卡只是其中一个证明。