周冬雨: 为何文艺片大女主周冬雨也救不了

2019-03-26 | 来源: 影视产业观察 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

　　春节档与清明小长假期间的三月，像是被商业大片放弃的阵地，预设了观众在这两次集中观影高峰之间必定会出现的休整和喘息，于是便成为文艺片的优选。获得奥斯卡奖的《绿皮书》轻而易举攻城掠地，一部来自台湾翻拍十多年前韩国电影的作品《比悲伤更悲伤的故事》也成了各影院观众的催泪剂，横扫大陆票房。

　　而张猛导演的新作——《阳台上》在三月的文艺片扎堆的档期里，表现着实差强人意。《阳台上》于3月15日上映，首日票房只有191万；排片率从8%降到0.1%，上映9天总票房仅有387万，为同期上映的另一部小众文艺片《过春天》的三分之一。连近些年票房成绩出色的周冬雨，无论是饰演弱智少女，还是周冬雨首次担纲出品人，都难以扭转该片的颓势。在此之前，张猛导演、编剧的电影《钢的琴》（2011年）曾在各电影节斩获大奖并受到影视界内外的一致好评，去年仍有被翻出来重映，前后共执导过8部电影的张猛，其作为导演与编剧的功力并不被怀疑，只可惜近些年来未有同等份量和影响力的作品出现。

　　

　　《阳台上》影片改编自青年作家任晓雯的同名小说，讲述了在上海老城区“拆迁”的社会背景下，初入社会的上海青年张英雄（王锵饰）为报复“杀父仇人”陆志强却对其弱智女儿陆珊珊（周冬雨饰）产生情愫的故事。影片采用胶片拍摄，在细腻的颗粒质感下透视弱者“报复”弱者的社会心理。

　　

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　　按理说，《阳台上》这部影片，具备以下几个特点：

　　首先，有故事。文学性是一部文艺片的基石。以青年作家的同名小说为原本，因此有扎实的故事的基础，丰满的人物刻画，生动的情节描写，这是一部文学作品能被选择改编成电影的基本要素。否则，整个电影项目的前提就是不完全可靠的。

　　其次，有类型。青春，悬疑，犯罪，黑色，都可以成为这部电影的类型标签。纯真少女的美好身体，性萌动和被压抑的少男欲望，中间是借助望远镜的《后窗》式窥视，这本就是电影发明百余年来激发最原始观看本能的主题之一。

　　