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  1987年的《紅樓夢》,金陵十二釵美得各有千秋,總設計師楊樹雲居功甚偉。他的設計深得人心,不是因為他聰明,反而他還有點倔,有點笨。


  為了深入紅樓,他把這本大部頭反復啃了7遍,翻遍了所有相關史料,還沒拍出個子丑卯寅,就硬生生讀成了紅學大師。

  正因這種鑽牛角尖的勁兒,才有了黛玉的“似蹙非蹙罥煙眉”,王熙鳳的“柳葉吊梢眉”,賈寶玉的“大辮子小辮子”,尤二姐的“媚妝”……這些從外形到性格都活生生的人物形象,才讓觀眾產生共情,隨之喜憂。


  

  在王熙鳳的塑造上,楊樹雲更是下了狠手。

  王熙鳳一個人的妝,頂得上現在古裝劇一整部戲的總和。楊樹雲為這位“潑皮破落戶兒”設計了日常妝、宴會妝、正妝,甚至後期身陷囹圄時,還有囚妝、病妝和死妝……


  無一細節不考究,無一片段不精致,這樣的《紅樓夢》,哪怕再過十年百年,“你大爺還是你大爺”。

  


  想要拍好古裝劇,要麼就學楊樹雲那股子“倔”,要麼就像毛戈平那麼“精”。

  然而反觀這些年的古裝劇,荒誕廉價的造型,一次又一次挑戰觀眾的審美底線。說到底,還是張藝興那句名言:“這個社會太浮躁了。”

  流量明星領著天價片酬,綠幕修圖替身一個不落,以一己之力,帶動整部劇收視率;編劇為了“多快好省”,流水線源源不斷生產著劣質商品;而熒幕前的觀眾,不管好壞照單全收……

  這是一個很難見到經典的年代,置身其中的我們,有時真應該感到悲哀。
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