《水月洞天》：内地玄幻武侠巅峰之作

2019-04-25 | 来源: 菲琳依诺 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

　　（以下提到的影视剧没有特别比较之嫌，希望大家正确对待）

　　《水月洞天》是海南周易影视在2003年出品的玄幻武侠剧，由于波，陈法蓉，蔡少芬，杨俊毅，张晋等主演，讲述的是童氏一族驻守水月洞天，不与外人来往，但童氏中有人跑到外面，致使童氏三兄弟，童博，童战，童心跑出水月洞天发生的故事。

　　

　　第二年出品第二部《灵镜传奇》，但《灵镜》的名声不如《水月》大，如果不是剧粉或演员粉很容易忽略第二部。

　　之前在写《孔雀翎》的时候提到过海南周易影视，这里不多赘述。

　　《水月洞天》在当年一经播出便大火，其核心原因在于它原创剧本，将国产玄幻武侠风推上了高峰。

　　如今对于原创的渴求远远大于十几年前，但在当时却是司空见惯的事情，周易的剧本创作团队，时常为了一部戏的剧本打磨三四年，编剧没有灵感哪怕把人关在组里（不是软禁，不要杠），好吃好喝的催着写剧本，写出来改好再放人。

　　至于特效方面一分钱一分货绝对童叟无欺，反观现在，真正拍出来的原创剧本屈指可数。

　　除此之外，以《水月》为代表的剧集里，武侠动作，特效画面一条龙服务，动作为主，特效为辅，如今恰恰相反。

　　

　　比《水月》晚了一年的唐人出品的《仙剑奇侠传》其剧本模型还来自游戏，虽然一个玄幻武侠，一个仙侠放在一起上比较有点不妥，但不能否认，两部都把武侠和玄幻仙侠用一种比较符合当时状态的形式做了一个完美结合。

　　这也是如今回首，看到《水月洞天》或《仙剑奇侠传》如此感慨的原因，影视剧蓬勃发展到今天，一代人成长起来却落得个“眼光高，没戏看”的下场，到底是什么原因，明明当年各方面都不如现在，却能得到“遍地好剧”的童年？

　　《水月洞天》以三十集的内容，写了御剑山庄尹家，水月洞天童氏一族，因为不死人尹仲有了联系。

　　尹仲是尹家先祖，五百年前从水月洞天逃出，接着引出了大将军龙博当年跟尹仲一战，守护了水月洞天，童氏一族感恩，抚养了龙博的后代（童博），因为一件事把三家人联系在一起。

　　这其中又包括尹家兄弟间分散的真相，尹仲掌控武林的原因，想要进入水月洞天的野心。

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　　延伸出童博豆豆，童战尹天雪，尹天仇珠儿，龙婆韩掌柜，尹天奇赵云，被尹仲硬拉在一起的童博和尹天雪等几条感情线，每一条人物线，都是一个完整的故事情节，从相识，相恋，分别，结局交代的清清楚楚，明明白白。

　　可见剧情量是有多丰富，这和现在观众要求的快速进入主线剧情有所不同，它的设计是在每一条线交代清楚的基础上，还很好的把握节奏，把观众带进去，这对编剧对剧情人设的把握要求更高。

　　至于人设上面，在《孔雀翎》中，就提到过，周易创作出来的人设永远是“苏的合理”，哪怕是坏人“也是坏的合理”，说白了正派每一个都让你爱的要死，反派每一个都让你恨的牙痒痒。

　　这些人物讨喜的根本原因除了剧情给力外，每一个人具备基础智商和一套完整的行为逻辑，不会突然因为剧情或其他任何外力就牺牲了某一个人物的内在逻辑。

　　如今被观众无限吐槽的人设，周易都有写过，可创作出来都能让观众产生“爱憎分明”的情感，是以剧情为核心的团队真正值得称赞的精神。

　　

　　第二部《灵镜传奇》只讲了第一部主角团后续的事情，在剧情上显然跟第一部有很大差异，不过《水月》的位置已经在那里，后续想要达到甚至赶超是很不容易的，也可以理解。

　　之前说了很多周易的优点，他们也很有许多缺点，服道化做的差，一般不太了解的观众简直是灾难；拍出来的戏基本不宣传，全靠电视台播放时间和演员粉丝安利，而他们能够在当年和唐人独占内地影视业，完全是因为剧本好，演员给力，自己运气不错，每个类型基本都有一部代表作。

　　作为童年看唐人和周易的影视剧长大的观众，在心里忍不住略微对比了一下，就剧情内核上，唐人主讲爱情，周易则是什么都做，每一个类型的内核精神不变，即便爱情再浓烈，也不会把爱情放在第一位。

　　