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婚姻: 同是丧偶式婚姻中日有何不同表述

2019-05-23 | 来源: 剧研团 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

　　作者| 爱睡觉的五五

　　“上一次全家聚餐是什么时候”、“向前式男人”、“刘涛演技”，这些热议话题都是出自于热播剧《我们都要好好的》。

　　继《都挺好》热播之后，《我们都要好好的》是又一部聚焦家庭问题的现实题材剧集，引出了“丧偶式”婚姻这个话题。

　　刘涛在剧中贡献了精湛的表演，她饰演了一位在“丧偶式婚姻”中处在崩溃边缘的家庭主妇寻找。寻找因为家庭而放弃工作，没了自己生活的寻找，心已经无处安放，重心是孩子和丈夫，但是丈夫却从她的生活中离开。刘涛三次演绎抑郁症患者的精神状态，茫然无措的电话，无意识食用药物，伴随自杀倾向，用淋浴冷静头脑，真实自然的让人心惊。

　　

　　无独有偶，日剧《坡道上的家》也将镜头对准家庭中崩溃的母亲，更探讨了“丧偶式婚姻”所衍生的“丧偶式育儿”这个话题。

　　本剧改编自直木赏（日本着名文学奖项）作家角田光代的同名小说，渡边淳一认为角田光代的作品特色是：“真实写出现代女性的切身问题，将她们狡猾、温柔、友情等感受性融入日常生活中，化为杰出的作品，是过去所未有的现代女性小说。”

　　

　　这部剧于4月27日开播，已播出4集，目前评分9.1且呈不断上升的趋势。该剧以细腻的笔触还原了原着中对女性心理的呈现，对她们在家庭和职场的困境做了冷静的还原。

　　双线叙事，现实与想象身份重叠

　　故事从一起骇人听闻的案件讲起，一位名叫安藤的母亲将自己八个月大的孩子溺死了，孩子父亲发现时为时已晚，愤怒的父亲将妻子告上法庭。

　　

　　社会上流言四起，纷纷指责这位母亲的失职。

　　有人说安藤是个爱慕虚荣的人，不仅要卖奢侈品跟别人攀比，连孩子也是她攀比的工具，她觉得孩子发育比别人家孩子慢，不能满足她的育儿期望，所以就把孩子杀掉了。也就是说，她根本不适合做母亲。

　　

　　案件开庭，我们可以看到的，是一个头发蓬乱、面容憔悴、眼神涣散的女子，她一言不发的坐在庭上，没有歇斯底里，只是一个没有灵魂的躯壳。

　　

　　丈夫委屈的指责妻子，他也知道养育孩子很累，还特地问了身边朋友如何缓解，大家都说这是必须要经历的过程，适应了就好了，他还提出让自己的母亲来帮助妻子照料孩子。

　　陪审员中也有一位母亲——家庭主妇里沙子，女儿三岁，这是纵然有三头六臂都难以应对的年纪。

　　起初接触这个案件，她像所有的母亲一样，认为无论出于什么原因，都不能成为虐待孩子的理由。

　　

　　最初承担这份工作时，丈夫给予了她极大的支持，还会安慰她“不要太勉强”。

　　时间一长，生活的本来面貌打了她一个措手不及。

　　婆婆过分宠溺女儿，女儿变得蛮横不讲理，随意乱扔食物，更加不听话，稍有不顺心就嚎哭不止；从婆婆的语言间，能感受到对里沙子的不满；跟丈夫聊一些案件的事情，丈夫心不在焉，最后甚至开始不耐烦，还会联系初恋倾诉烦恼，原来丈夫说的“不要勉强”，是让她放弃工作，而不是对她辛劳的安慰。

　　不理解自己的丈夫、表面帮衬实则施压的婆婆、越来越不听话的女儿，里沙子渐渐处于崩溃边缘。

　　

　　而随着“溺子案”调查的进展，那位罪犯母亲曾经经历的，正是里沙子现在正在经历的。

　　只说不做的丈夫，挑剔的婆婆，哭闹的孩子，家庭的重担都压在她一人身上。

　　里沙子的影像常常会和安藤重叠，关于安藤的故事也会有两个版本，一个是嚣张跋扈的安藤，另一个是委曲求全的安藤。

　　

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　　扭曲变形的镜头代表此时里沙子内心的迷茫，挣扎、愤怒、委屈、恐慌，她无所适从，只能让酒精麻痹自己。

　　精神崩溃的里沙子，甚至觉得自己也是被审判的犯人，我会成为下一个安藤吗？

　　

　　当双线合并为一线，我们渐渐意识到，“丧偶式”家庭并不是个例，历史总是在重演。

　　残酷现实，家庭与事业女性如何取舍

　　剧中妄图权衡家庭与事业的女检察官，却遭遇了工作中的不公待遇和家庭育儿的双重压力，昏暗的色调显示出这个女强人濒临崩溃的内心。

　　为了家庭，很多女性会放弃自己的事业，尽心尽力照顾孩子，操持家业。以牺牲自己的社会价值为代价，孤独和疲惫袭来之时，她们需要的，其实只是一句肯定的话语而已。

　　丈夫在家庭中缺席时，也忘了当初结婚时，对妻子立下的海誓山盟，永远不让妻子受委屈的誓言就如写在沙滩一般，一个小波浪就能让它荡然无存。家庭是两个人的事，事业不是逃避家庭责任的理由。

　　4月28日，一位28岁的母亲带着两个儿子“离家出走”，并留下一封遗书。

　　

　　遗书内容触目惊心，也让我们看到一个母亲的绝望。

　　60个小时之后，警方找到了这三人，只不过是三具冰冷的尸体。

　　而这位母亲，还怀有4个月的身孕。

　　丈夫缺席，公婆刁难，流言蜚语，让这个脆弱的女人选择结束生命。

　　恐婚恐育、反婚反育、催婚催育，婚育大事往往涉及到两个家庭，而婚育之后的诸多责任却大多落在女性身上。

　　日本已经进入老龄化社会，越来越多的年轻人对婚育产生恐惧心理。对女性来说，家庭与职场难以权衡，双重重担让女性分身乏术；对男性来说，房、车、育儿等经济压力也让他们喘不过气来。996的生活模式，让很多理想只能想想而已。

　　

　　在我国，单身倾向、恐婚恐育趋势越发严重，开放二胎政策后，却没有迎来预想中人口增长，生活成本的逐年递增，婚后难以承受之重，让结婚生子这件本该十分幸福的事情，成为望而生畏的重担。

　　创新学习，同一个故事的不同表述

　　《我们都要好好的》和《坡道上的家》不约而同的关注“丧偶式”家庭中女性的生存抉择，对于同源的中日文化来说，这是个有普适意义的话题，但是两部剧的表现方式却不尽相同。

　　《我们都要好好的》通过寻找一系列行为表现，更直观的让女性在“丧偶式”家庭中的状态展现在观众面前，很揪心也很震撼。

　　《坡道上的家》则以案件为切入点，用悬念不断还原事件真相，再让普通人与犯人产生共情，逐步打动观众的心，让观众自行思考女性在“丧偶式”家庭中的状态。

　　

　　一种是直观表述，一种是潜移默化，这是我们在叙事层面上的不同的习惯。大多数国产剧集喜欢把问题直接摆在观众面前，少了让观众自行思考的空间。打乱叙事顺序，是我们创作上一个可以突破的创新点。

　　寻找挣扎之后，选择离开家庭，重新步入社会，在不断努力中，实现自己的社会价值。有艰苦，有奋斗，很励志，也很理想。这可以算作是一种与婚姻的和解，是一种理想状态。

　　《都挺好》结局苏家人重归于好，明玉承担起抚养父亲的责任，明哲一家三口回到美国幸福美满，明成远走非洲实现自我价值。大团圆结局看似了无遗憾，但却少了一份刻骨铭心的隽永，为残酷的现实生活渡了一层金。

　　

　　《都挺好》结局播出之后，评分大幅下降，观众对于和解式结局也并买账。尝试“遗憾式”剧情及结局，是跟现实题材更加吻合的方式，亦是我们可以打破的桎梏。

　　很高兴能够看到我们有越来越多的剧作开始关注现实问题，而在叙事层面，我们还有很多进步的空间。不断丰富故事表述、人物弧光，不要轻易和解，让主题更加深邃。

　　—END—