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电影: 这部电影又让我想起了童年的阴影

2019-06-13 | 来源: 表姐电影 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

　　说起影视剧中的童年阴影，表姐第一反应想到的是国产剧《不要和陌生人说话》。

　　在剧中冯远征老师所饰演的丈夫安嘉和，每次丧心病狂地打自己老婆的时候。那狰狞的样子，那恶毒的语言，每一个施暴镜头都让人不寒而栗。

　　

　　安嘉和表面上是高职高学历的模范丈夫，在人前总是正人君子。以至于外人都很难相信这样一个好好先生，居然会是那样狰狞恶毒的家暴者。

　　而这恰恰是导致家庭暴力行为，逐渐扩大升级的重要原因，那些疯狂的暴力行为往往被隐藏在表面之下。

　　

　　家庭暴力，一直以来都是存在的。

　　中国每年遭受家暴，而寻求法律保护的女性多达几百万人。这还不包括那些忍气吞声没有选择公开的女性。

　　根据全国妇联统计：

　　全国2.7亿个家庭中，有30%的已婚妇女曾遭受家暴。

　　平均每7.4秒就会有一位女性受到丈夫殴打。

　　家暴致死，占妇女他杀原因的40%以上！

　　我国每年有15.7万妇女自杀、其中60%妇女自杀是因为家庭暴力……

　　光看数据让很让人心寒和愤怒吧！

　　最近，表姐看了一部法国电影，就将视角对准了「家暴」这个敏感话题——

　　《监护风云》

　　

　　这部电影是法国导演泽维尔·勒格朗的长片处女作。

　　他本人凭借此片在去年的威尼斯电影节上大放异彩，并先后斩获了第74届威尼斯最佳导演和最佳处女作，以及“法国奥斯卡”之称的凯撒奖最佳影片等多项大奖。

　　

　　对于这样一部没有大牌演员加持，也没有宏大震撼场面的电影，但导演却拍出了剧力万钧之感。影片颠覆了过去法国电影给人的缓慢诗意的感受，反而风格极度写实冷峻。

　　

　　影片的故事源自导演在2013年拍摄的短片《末路丢失》，讲述一超市女工不堪忍受家庭暴力，带着孩子离家出走。

　　

　　而这部《监护风云》则可以看作是《末路丢失》的续作。

　　电影从一场法庭戏作为开场。

　　在一场看似没有硝烟，实则已经矛盾重重的的唇枪舌战中，导演从法官、控方和辩方律师等几位局外人的角色入手——

　　将一场家庭风暴和盘托出的同时，也制造了一种不安和焦虑的悬疑感。

　　

　　米兰与丈夫安东尼是一对婚姻破裂的夫妻，两人育有两个孩子。

　　大女儿乔瑟芬已经成年，儿子朱利安11岁，是个未成年。

　　夫妻俩如今正因为儿子的抚养权问题，而对簿公堂。

　　

　　妻子米兰在法庭上，面容冷酷并且态度有些强硬。

　　她坚称希望能够获得儿子的单独监护权，并且禁止丈夫安东尼探视。

　　

　　而最让法官惊讶的是，儿子朱利安虽然没有出庭，但却和姐姐一样证词一致：

　　孩子们都不想再见到自己的父亲。

　　可为什么连子女也不站在父亲的一边呢？

　　丈夫安东尼当着法官的询问，一脸诚恳地回答说：

　　我也想搞清楚，他们究竟是如何被母亲洗脑的。

　　

　　坐在一旁的妻子米兰却道出了不为人知的真相：

　　我当时在工作，他还打电话过来，威胁要把女儿的手扭断。

　　如果我没立刻回家，恐怕……

　　简单的话语中却让人感到胆战心惊，妻子是在控诉自己的丈夫有家暴行为。

　　

　　安东尼否认了妻子的指控，并坚决扞卫自己看望孩子的权利，因为没有任何证据表明他曾经伤害了女儿。

　　他甚至说：

　　自己已经辞了工作、卖掉房子，只是为了能够搬到妻子所在的社区，方便探望儿子。

　　

　　公说公有理，婆说婆有理，夫妻俩各执一词。

　　于是，为丈夫辩护的律师提供了安东尼邻居朋友的证词——

　　在外人看来：

　　安东尼是好领导，待人宽厚脾气温和，喜欢大自然，而且滴酒不沾。

　　

　　试问这样一个好好先生，怎么可能是具有暴力倾向的恶棍呢？

　　法官看着这个有些无助的痴心父亲，终于还是心软。

　　最终做出了判决：

　　这对离异的夫妻共同拥有孩子的监护权，儿子朱利安可以和母亲一起住，但周末必须跟父亲一起度过。

　　

　　妻子对这个判决结果不满，但也无可奈何。

　　每到周末，父亲安东尼都会去孩子的外公外婆家接儿子朱利安。

　　两人像普通父子一样拥抱，安东尼甚至热情地给朱利安买了新手机。

　　

　　看起来这就是一个急于亲近孩子的老实父亲，可每当父子俩独处时的氛围，总是很诡异。

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　　因为儿子朱利安明显不太情愿，可似乎又不敢表露出来，甚至一度想要装病拒绝见父亲。

　　

　　就连母亲米兰和姐姐也在秘密计划着找新房子，不让安东尼找到自己。

　　这更加让拉扯在失和父母亲间的朱利安处境艰难。

　　

　　父亲不停地想要质问出朱利安新家的地址，可儿子却总是支支吾吾，不愿意告诉自己的父亲。

　　影片的故事推进到这里，都没有出现过剧烈的冲突。导演只是用了大量的细节，展现了这个家庭早已支离破碎，平静的表象下早已暗流涌动。

　　

　　很快，由于儿子朱利安的不配合——

　　安东尼便开始露出了凶相。

　　他的情绪很容易失控，因为儿子对新家地址的隐瞒，终于彻底爆发。

　　他疯狂地击打着朱利安的座椅，并恐吓威胁着儿子。

　　

　　不仅如此——

　　安东尼对于前妻的控制欲，也达到了病态的程度。

　　当他看到妻子与陌生男人说话时，就疯狂地勒住妻子的脖子，质问对方是谁。并大声辱骂着妻子是贱货、婊子。

　　

　　可更加疯狂的是——

　　每当情绪失控和肢体暴力升级之后，安东尼竟然又会痛哭流涕地抱着妻儿，恳求他们回心转意。

　　

　　可妻子米兰对于丈夫的事后忏悔行为，早就习以为常。

　　随着双方对峙的情势逐渐升级紧张，这场以爱为名的家庭战争也逐渐沦为失控……

　　

　　尽管这部电影是导演泽维尔的处女作，但影片对于节奏和氛围的掌控，却相当老道成熟。

　　整部电影的叙事沉稳有力，导演不断地转换视角并故布迷阵，用罗生门式的结构，去逐层解剖这场家庭悲剧的源头。

　　

　　在电影的前半部分，影片呈现了一个再正常不过的父亲形象。

　　他没有明显的道德瑕疵，所心心念念的不过是争取小儿子的抚养权，共同度过一个周末。

　　甚至在与妻子对峙的法庭戏里，他那一脸带着疲态而担忧的神情，更加容易博取同情。

　　

　　可事实却是，我们都被这个表面看上去人畜无害的男人给蒙蔽了。

　　而这恰恰是这场家暴事故最恐怖的地方——

　　并非只有坏人，才会伤人。

　　在现实中，像安东尼这种家暴男，往往善于展现温柔一面作为欺骗。

　　

　　这种“看不见”的暴力，更加令人不寒而栗。

　　安东尼的暴力源头，其实来自于——

　　他内心偏执病态的控制欲，享受支配掌控妻儿的快感。

　　从一开始与儿子相处时，强调我们还有一小时的时间控管，到对妻儿的监控，再到安东胁迫儿子带他新住所，然后一点一滴渗透进妻儿的生活空间。

　　

　　但另一方面，导演并没有将安东尼刻画成一名纯粹的施暴狂丈夫的形象，而是更关注角色内心的塑造与挖掘。

　　其实，安东尼对妻儿也是有爱存在的。

　　他渴望获得妻子的谅解，希望能够与家人沟通和解。

　　

　　可他越是想沟通，就越被阻碍，最终导致矛盾的激化。

　　而且从他与朱利安的祖父在饭桌上，发生激烈争吵的一幕可以看出——

　　童年受到的创伤造成他性格的缺陷，后来又经历了家庭的关系的崩溃。再加上与妻儿沟通的阻碍，最终导致了暴力的恶性循环。

　　

　　可以说，影片的故事发展完全围绕着丈夫安东尼展开，他情绪的波动起伏，带动着这个家庭所有人的反应。

　　而电影中饰演安东尼的演员德尼·梅诺谢的演技，无疑是影片的加分项。

　　在影片的大部分时间里，他始终没有大发脾气。但偶尔几句低沉的训斥，就足以让家人瑟瑟发抖。

　　

　　以至于安东尼的每一次出场，都能在观众的内心造成强烈的压迫感。

　　除此之外，影片在视听层面的表现也极为优秀，尤其是声音的处理上非常惊艳。

　　尽管全片没有任何配乐，却透过日常生活里的种种声音，制造出悬疑紧张的气氛。

　　最令表姐印象深刻的是影片的结尾——

　　声音由嘈杂突然变成寂静，导演利用一镜到底的方式，制造了极强的代入感。

　　相信所有观众都会被这个场景给吓到。

　　