男女平权，别忘了生活的隐秘之处

2019-06-26 | 来源: 法治周末 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

　　时代变迁中的女性

　　随着社会生活的变迁，现今“男主外、女主内”的定位被彻底打破，妇女开始走上各个岗位。

　　《秋菊打官司》中，秋菊是故事情节的主要推动者，她的倔强和坚持——不讨个说法绝不罢休，决定了官司的走势。庆来倒是一个逆来顺受的形象，他虽然是直接的当事人，但作决定的还是秋菊。而且，出门上访的是秋菊;坐公安局局长小轿车的是秋菊;有见识的还是秋菊……挺着大肚子四处奔走，秋菊展现了当时村妇的典型形象，身体强壮，干活一点也不输给男子。

　　《三峡好人》中的女护士沈红具有中国女性的隐忍和克制的性格。她和丈夫郭斌已经两年没有见过面，郭斌甚至都没有怎么打过电话回家，沈红甚至没有郭斌的联系电话。

　　这样的婚姻为什么要存在下去?沈红终于下定决心要去主动追求真正的幸福。沈红身上所展现的，已经不是那种在家中留守，期盼着丈夫归来，放任丈夫在外面寻花问柳的性格，而是希望自己能够掌握命运。

　　《万箭穿心》被着名社会学者李银河誉为“《雷雨》之后最重要的悲剧”，自有其内在的道理。在笔者看来，这部电影确实远好于很多高票房的影片。

　　影片中的李宝莉在丈夫投江后成为家庭的顶梁柱，供养儿子考上大学，是名副其实的女强人形象。但是，这种“强”给李宝莉带来的并不是家庭的幸福。

　　李宝莉的丈夫马学武原是某工厂厂办主任，刚刚搬进了工厂给分的新房，本应该开始更好的生活，但马学武在家中毫无地位可言，李宝莉把他呼来唤去如佣人一般。婆婆要搬过来一起住，马学武需要拼命讨好妻子。

　　马学武再也无法忍受这种生活，提出要离婚，甚至有了外遇。宝莉开始了自己的强势反击，当察觉了马学武要和情人开房后，她一路查探，获知了房间的精确信息，竟然打电话举报有人在此房间卖淫嫖娼。

　　马学武因此丢掉了厂办主任，在下岗潮到来时被列入了下岗名单，最终不堪重负投江自杀。

　　在中国家庭的夫妻关系中，有时是男强女弱，有时是女强男弱，有时则是男女皆强或男女皆弱。不过女强男弱，阴盛阳衰在中国家庭应该说并不罕见。

　　当女性成为生产者走向社会，在任何职业上都不输给男性，当男性的地位不能再用社会分工来保障的时候，一个新的时代已经悄然来到了。

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　　女性性表达的隐秘与公开

　　女性的性表达和性需求一般是在中国文化中是比较隐晦的，三从四德中妇德、妇言等都要求妇女在性方面的极度严谨。男性和女性则是双重标准，男性可以言性，女性言性则可能遭到指责。

　　《秋菊打官司》中完全没有正儿八经的描绘性，但是也可以找到有关性的蛛丝马迹。

　　村长踢了庆来“要命的地方”，秋菊在电影中多次重复同一句话，村长不能往她男人“要命的地方”踢。这里隐含的意思是：王善堂作为长辈和一村之长，庆来有什么不对的地方可以踢，但是不能往“要命的地方”踢。

　　男性的生殖器被称之为“命根子”，而长久以来，性的话语隐藏在传宗接代、延续香火的话语之中。

　　《三峡好人》中有对男性性需求的直接的描绘，韩三明去奉节寻找昔日的妻子不得，只能在奉节做起了拆建的民工。安定下来之后，一位大嫂询问韩三明：需不需要“小姐”?

　　外出务工人员的性要求是一个隐秘的社会问题，这不禁让人想起了另一部电影《盲井》。两个在煤矿做工的农民发财致富的手段是在井下工作时制造“安全事故”将“亲人”杀死，再找矿主私了。这两人在杀害王宝强扮演的“亲人”前，也要先带其去“开开荤腥”。

　　然而，这些都是男性的性需求，女性的性要求则需要表达得更加隐晦。沈红不再愿意独守空房，也是真实的愿望表达。

　　《万箭穿心》真实而大胆地表现了女性的性需要，这也是李银河盛赞这部影片的原因之一。

　　正如李银河所指出的，女性这方面需求受到挫折之后也会非常痛苦。影片开头就描述马学武难以满足李宝莉，而李宝莉的强势同样也表现在性方面。

　　至此，女性的性需要终于可以不藏着掖着，而可以用白描的方式展现，不能不说这是一个极为重要的进步。性方面的平等也是男女平等的重要方面，男女平权应该推进到这些比较隐秘的日常生活领域。而在这一点上，艺术家们总是能够走在时代的前面。

　　责编：高恒涛