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长大以后我才终于看懂了千与千寻

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  无面男和巨婴宝宝是当代大部分日本人的代表


  无面男的形象给人的是一种迷茫、孤独、贪婪、没有主见,而且容易被影响同化的感觉。宫崎骏设计这一角色就是隐喻当代大多数处于迷失状态、整天生活在面具之下的日本人。有不少观众的评价也说从无面男身上看到了自己的影子。

  


  而汤婆婆房间里的巨婴宝宝(应该是汤婆婆收养的吧,反正不会是亲生的:),隐喻讽刺的则是那些在西方文化环境下长大,从小被父母娇生惯养,稍不满足就到处破坏和哭闹的年轻一代。巨婴宝宝的出场增添了本片不少的喜剧因素,可以说是搞笑担当吧,使人开心一笑之余也不免深思。

  


  片尾无面男和巨婴宝宝跟随千寻一起踏上了前往钱婆婆住处的旅程,无面男被钱婆婆收留,终于找到了归处,而巨婴宝宝(之前被钱婆婆变成了小胖鼠)也通过这一路的锻炼,变成了一个能自己走路、不哭不闹,并为别人着想的孩子,这应该是宫崎骏最想通过该片表达的对当代日本人、尤其是年轻一代的期望吧!

  


  致敬一代动画大师

  该片在日本上映时的全名是《千と千寻の神隠し》,而国内翻译后的名字把“神隐”两字去掉了。其实,“神隐”正是整个故事发生的背景。故事刚开始,千寻一家在路边看到的那些被世人遗忘的神龛,隐喻了日本人对本源信仰的丢失。宫崎骏大师则通过这样一个被隐藏的神灵世界,让人们去反思、去寻找迷失的自己,也是去找回对神灵的敬畏之心。

  
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