黃沙荒漠、鄉村老人、留守兒童：他的鏡頭裡有中國的素顏模樣

2019-06-28 | 來源: 不完全電影指南 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

　　導演在采訪中說，童年的時候可以看到遠方的雪山以及近處的荒漠，沙漠的邊緣又有水草和綠洲，他就是在這樣的奇幻的地方長大。

　　或許這樣，能稍微能夠理解到他為什麼一直這麼執著於描寫鄉村、老人、留守兒童這樣的群體。

　　因為這是他從小生活中所思所想所感的一切，他的電影裡也深深帶有這些烙印。

　　2、

　　從《老驢頭》《告訴他們，我乘白鶴去》《家在水草豐茂的地方》，乃至最新的作品《路過未來》，其實都有一條主線貫穿與此，就是在歷史進程中農民的物質生活、精神生活，乃至他們的後代的一生。

　　前三部作品更多關注的是農民與土地之間的關系，包括土葬、荒漠化等，前者關乎生命，後者關於生活。

　　“入土為安”的觀念世世代代深入人心，當國家實行火葬改革的時候，當然會引起一部分人的抵抗。就像《告訴白鶴》影片中，因為火葬制度的實施，已入土的棺材被重新挖出來，那麼不近人情的真實。

　　《家在水草豐茂的地方》兩兄弟騎上駱駝，踏上尋找父親的路途。一路上是龜裂的土地，破舊荒廢的土坯房，還有那塗滿破舊壁畫的岩壁。荒無人煙，只有一路黃沙相伴。

　　

　　但前面的這些影片更多的還是聚焦在農村地區，拍攝地區也不過是李睿珺生長村莊方圓幾裡地。

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　　而在《路過未來》這部電影裡，他將鏡頭對准了這些生於農村，在城市打工的“農二代”。

　　這些人既繼承了附帶的農民身份，但他們的生活經歷已然脫離農村生活，與與他們的父輩截然不同。

　　對他們來說，農村是“回不去”的故鄉，而城市又是“待不下去”的異地，

　　《路過未來》記錄的就是這樣一群陷入尷尬境地的人群。

　　

　　就如李睿珺在演講裡說的，“中國的農民人口有2.3億，將近中國人口的四分之一，但他們的身影在電影中幾乎是被遮蔽的。”

　　對的，他們就出現在我們身邊，但我們似乎永遠看不清他們的面孔，也不願意去關注他們的生活。

　　我們的電影關注的大多數是俊男靚女的膩歪甜膩、當紅小鮮肉或者是驚心動魄的武打系，精致而美的事物。

　　那些略帶粗糙的、有點陳舊的、不精致的、甚至略帶痛苦真實，卻被選擇性忽略。