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花木蘭不是迪斯尼公主是抗命戰士

2019-07-10 | 來源: 遇言不止 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

　　這個故事裡沒有王子、沒有騎士，只有木蘭自己對信念的堅守，與命運的抗爭。

　　——遇言姐

　　迪士尼電影《花木蘭》預告片放出，一時間各種反響充斥網絡。

　　

　　▲黑皮、嘶吼，還有兩片高原紅，這真是勤勤懇懇去打仗的扮相

　　

　　▲也有網友糾結為啥木蘭打仗時能甩著一頭大波浪卷發

　　遇言姐看了下Youtube上的留言，排名第一的評論是：

　　電影版重塑了一個跟動畫中全然不同的木蘭形象。

　　

　　還有網友說，擔心迪士尼會用力過猛，把木蘭拍成一個叛逆者，而不是作為一個守護者。

　　還好電影維持了故事的本色。

　　

　　遇言姐說，這兩條對於《花木蘭》預告片的看法都很精准。

　　很多人在問木須和蟋蟀在哪裡？為什麼搞笑的同伴們都不見了？

　　但是如果你看下預告片，就會發現這部迪士尼的“公主片”很不迪士尼——

　　電影的畫風凝重、嚴肅，跟動畫中的喜劇元素和載歌載舞完全不搭。

　　而且鬼馬的木須、放飛自我的奶奶，本來就跟中國文化的差異太大，肯定是不會在電影中出現的。

　　

　　再往深遠點說，《花木蘭》動畫版拍攝於1998年，那時的中國電影市場剛剛起步、無足輕重。

　　《花木蘭》面向的主要是西方觀眾，所以會出現木須這種帶有喜劇色彩的寵物，以及充滿平等精神的皇帝。

　　如今，中國電影市場的規模早已不容小覷。迪士尼勢必要拍出一部既讓全球觀眾能夠理解，又讓中國觀眾有認同感的電影。

　　這麼說來，真人版《花木蘭》還是挺讓人期待的。

　　

　　用力過猛的迪士尼公主系列

　　講真，遇言姐不喜歡迪士尼的公主系列。

　　以前那些傻白甜的公主我不喜歡，如今這些女權的公主我也不喜歡。

　　《青蛙與公主》中的主角變為黑人女傭的孩子，《美女與野獸》強行加入讀書改變命運的學霸。

　　這些改變不能說不好，但總讓我有種刻意迎合的感覺。

　　

　　▲親吻王子的不是公主而是底層黑人少女，結果反而引發輿論：“為什麼王子不是黑人，難道黑人不配當王子？”

　　

　　▲還有反對者認為，女主角的嘴唇不夠厚、鼻子不夠大，像是深色的歐洲女孩而不是真正的黑人女孩

　　

　　▲加入的學霸戲份真的很尬，談個簡單的戀愛也不行了？

　　尤其是迪士尼剛剛宣布啟用19歲的黑人妹子Halle Bailey出演小人魚。

　　遇言姐覺得這已經是政治正確到了反智的地步。

　　不是說種族主義不種族主義，制片方能不能尊重下原著呢？

　　把其他族裔的角色“洗白”固然不合適，但是，把白人角色強行“塗黑”難道就正確了嗎？

　　

　　想當年，一部簡單、純真、不玩花哨的《獅子王》足以讓大家看得如癡如醉，這種渾然天成的作品已經很久沒有見到了。

　　所以你看，對比之下，《花木蘭》選用的演員符合中國審美，福建土樓、鵝黃妝容雖有爭議，但作為鮮少為大眾所知的中國元素，這些場景起碼傳達了這樣一個信息——

　　中國文化是廣博多元的，不止是燈籠、屏風、花瓶這些常見的唐人街審美。

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　　▲講真，土樓這種建築形式，遇言姐也是在近年才了解到的

　　講真，《花木蘭》這部作品展現的年代、成書的年代原本就不得解，與其要求考據功夫做到面面俱到，對故事核心精神的把握更加重要。

　　

　　淡化男女對立，強調共同品質，我看好《木蘭》的設定

　　21年前，動畫版《花木蘭》的宣傳語是——

　　不是男人拯救了女人，而是女人拯救了男人。

　　這種性別對立的視角如今看來是不太恰當的。

　　《花木蘭》這個故事的核心是犧牲精神和自我實現，至於是男性救了女性，還是女性救了男性，其實沒有那麼重要。

　　然而，在女性主義抬頭伊始，反彈過度也是在所難免。

　　遇言姐猶記當年，這個“女人拯救男人”的噱頭還是很讓大伙雀躍的。

　　

　　除了東西方審美差異，《花木蘭》面臨的另一個問題是：

　　如何既令影片符合當時歷史階段的認知，又能讓現代觀眾有代入感。

　　遇言姐覺得，在預告片中，迪士尼將這種分寸把握得挺好。

　　在播出的預告中，遇言姐最喜歡的橋段是，媒婆所說的那段話——

　　安靜、沉著、淑雅、守禮——這是一個賢妻應有的品質，這也是木蘭所具有的品質。

　　( Quiet、composed、graceful、disciplined, these are the qualities we see in a good wife. These are the qualities we see in Mulan. )

　　

　　換句話說，優秀的品質和榮譽感是不分性別和職業的。

　　“其徐如林，不動如山”，既可以體現在妻子身上，亦可以體現在戰士身上，既可以體現在女性身上，亦可以體現在男性身上。

　　這種包容統一的設定，比當年“不是男人拯救了女人，而是女人拯救了男人”的slogan高明多了。

　　事實上，當年，動畫版《花木蘭》的制作班底表示：

　　起初，編劇也在考慮是不是把木蘭改寫成追求獨立、反抗家庭的少女。但大家覺得這樣一弄故事原本的獨特性和感動點就蕩然無存了。

　　

　　《花木蘭》的高明之處在於，它並沒有將重點放在性別對抗上面，沒有鼓吹“男尊女卑了幾千年，小女子抖回精神”（小時候看過《武則天》的親唱起來），而是著眼於木蘭的個人成長與意志實現。

　　而這種歷程是可以放之四海、可以超脫時代的。

　　

　　《花木蘭》受到爭議是不可避免的。

　　從《末代皇帝》到《藝妓回憶錄》，但凡由西方來拍攝東方題材都會被批判“膚淺臆造”、“文化借用”。

　　關於這個問題，遇言姐覺得，比起文化輸出中的偏差，將文化傳播出去的行為更加重要。

　　遇言姐自己真的很喜歡木蘭的故事。

　　萬裡赴戎機，關山度若飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。將軍百戰死，壯士十年歸。

　　這個故事裡沒有王子、沒有騎士，只有木蘭自己對信念的堅守，與命運的抗爭。

　　

　　北大比較文學教授戴錦華說：

　　中國歷史上只存在兩種正面女性。

　　一種是秦香蓮、王寶釧那種，悔教夫婿覓封侯的。一種是像花木蘭那種，把自己男性化，跟男人正面剛。女人應該怎麼成為自己、跟男人無關的自己，其實大家自己根本都不知道。

　　而從《花木蘭》預告中來看，劇組似乎找到了第三條途徑來展示一個女性如何成為自己。

　　如此說來，迪士尼這部“公主”電影還是有點值得期待的。

　　