刘德华: 四大天王再同台成为刘德华的梦想

2019-07-10 | 来源: 蹦迪班长 | 转到微信 | 有1人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

　　而那些换个发型，合个照，说个喜欢就能上一上热搜、搏一搏眼球的某某明星，一呼一吸引起粉丝们热情的彩虹屁，还有黑粉、对家们的群起而攻，都成了自家爱豆红的标准——

　　我家哥哥终于出圈了，都有黑子了。

　　网络把一切变得太日常，追星也变成了隔着一条网线的撕扯。

　　有时候，不是我们只顾怀念过去，而是现在无甚可念、无甚可追。

　　毕竟连“四大天王是哪四个”这种问题，都会出现在搜索词条第一位。

　　

　　遥想当年，赵丽蓉老师在小品《追星族》里，那一句“四大天王，头一王，就得说是托塔李天王”，是用戏谑的方式说出了老一代人的疑惑。

　　

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　　而如今，“四大天王是何方神圣？”这个问题，恐怕已成为00后年轻一代的真实疑问了。

　　至于他们四个是否能再一次同台，难则难矣，也不是全没希望。

　　现在，就让我们来好好聊一聊香港“四大天王”自诞生的27年里，他们一起登台的时刻。把这些记忆串联在一起后，我们就能听到一部由四季乐章组成的香港歌坛狂想曲。

　　你就不会奇怪，为什么四大天王再一次同台，会成为刘德华的梦想。

　　春：桥上风雨知多少，桥下流水赶退潮

　　香港流行音乐发展史中，“四大天王”是不可抹去的一笔，是偶像粉丝经济的代表，也是展现香港流行文化浪潮浮沉、起落的度量衡。

　　1949年，内地对流行音乐的驱逐，使得一批流行音乐人纷纷涌向对流行音乐管控较松香港寻求发展。

　　移居香港的一批上海作词家，如陈蝶衣、范烟桥、程小青等；作曲家，如李厚襄、梁乐音、王福龄、姚敏等音乐人，对香港本土流行音乐的发展有着不可或缺的作用。

　　除去“大上海风格”的内地流行音乐文化的加入，英国流行音乐对香港流行歌曲也有很大影响，比如1964年“披头士”乐队就在香港掀起英文歌的浪潮。