建國70年「偶像」的變遷之路(圖)

2019-10-04 | 來源: 電影制片人 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

　　每一代人都有自己心目中的偶像，偶像是時代的產物，它代表了一個時代的價值取向，不同的時代，對偶像的定義也各不相同。回顧中國近半個世紀的偶像變遷，我們能看到其中所折射出時代與文化的變遷，人們對偶像的審美也隨著時代的遷移在悄然改變。

　　說到早期的偶像，那不得不從八一制片廠說起。1952年，八一電影制片廠正式建廠，1956年正式更名為“中國人民解放軍八一電影制片廠”。據資料顯示，八一廠一共拍攝了戰爭、歷史、愛情等各類題材電影作品2400余部。

　　

　　有電影的地方就會有偶像，而那些年大家心中的偶像自然是電影中的英雄戰士，最具代表性的“偶像”非王心剛與王曉棠兩位莫屬。

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　　在八一廠拍攝的《野火春風斗古城》中，王心剛、王曉棠這對紅色情侶，不僅讓人們看到偉大英雄戰士的樣子，同時也點燃了年輕人們愛的意識與火焰。在那個文化消費匱乏的特殊年代，大眾對偶像明星的定義還停留在革命英雄上。

　　七十年代：偶像開始真正形成

　　偶像文化真正興起是從七十年代開始的，這時的中國正從政治斗爭轉為經濟建設，生活開始往好的方向發展，大眾娛樂意識開始加強，當時大家最盼望的就是電影公社隊的人來放電影，在那個影視匱乏的年代，每一部電影都是經典《上甘嶺》《英雄兒女》《紅日》《劉三姐》《五朵金花》《特急警報333》，看著革命烈士們為國揮灑獻血，無一不感歎如今生活的美好。

　　雖然當時國內經濟大致已經恢復，人民生活從溫飽開始步入富足，但在西方人眼中，中國依舊是個落後的國家，早年的東亞病夫稱號也並未在西方人眼中消失，直到李小龍的出現情況發生了轉變。在《死亡的游戲》《猛龍過江》《龍爭虎斗》等影片中，李小龍腳踢“東洋鬼子”、拳打“西洋黃毛”，看得觀眾非常解氣，隨著影片在全球發行，傳說中的中國功夫隨之被更多西方人認識。特別是1973年《龍爭虎斗》在美國放映，票房上擊敗很多同期上映的一級好萊塢大片。自此李小龍的名字不僅在華人圈引起了轟動，也讓世界重新認識了華人，這樣的成就至今任何一個中國明星都無法超越。可以說，李小龍的出現讓影視明星真正開始被標簽化。

　　