女性覺醒，不是墮落，就是回家？

2020-09-05 | 來源: 電影通緝令 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

　　在上周登陸院線的影片之中，有一部是我已經足足期待了半年有余。

　　它的豆瓣評分8.1，爛番茄新鮮度95%，觀眾爆米花度也高達92%。

　　這部電影最獨特的一點，是它講述了一個女性故事，而原著本身正是女性所寫，影片導演又是近幾年好萊塢最炙手可熱的女性導演，主演們則是星光熠熠的老中青三代好萊塢女星。

　　就連它的片名，都與女性相關。

　　它就是，由同名世界名著改編，上一屆奧斯卡獲得6項提名的影片——《小婦人》。

　　

　　電影作為文化產品，一直以來都是當下最受普世認可價值觀的一面鏡子。

　　近年來，女性主義電影不斷湧現，且佳作頻出，幾乎是各國大銀幕上都無法忽視的一股力量。

　　《小婦人》導演格蕾塔·葛韋格就是個例子，從她編劇並主演的《弗蘭西絲·哈》，到自編自導的《伯德小姐》，再到如今的《小婦人》，她的每部作品都口碑頗高且備受頒獎季青睞。

　　而格蕾塔·葛韋格以上作品的共同點就是，她的主角永遠是忠於自己內心選擇，勇於突破世俗偏見的女性。

　　她們無一不是在囹圄重重的現實環境中選擇追逐理想，看重自我價值的實現超越世俗眼光的評價。

　　

　　如果你看過《小婦人》原著或是之前的多版改編你會發現，葛韋格版《小婦人》中所有女性角色都較之從前更加銳利。

　　這版《小婦人》對角色性格和人物命運的改編，在國內外都引起了不小的爭議。

　　可在我看來，這些改編恰是給150年前的經典名著，注入了更符合當下的女性主義精神。

　　在過去看似無解的種種問題，在今天人們已經開始在討論解決方案。

　　但如弗蘭西絲般灑脫，如伯德小姐般執拗的女性，未必就能獲得電影般美好的結局。

　　

　　將近一個世紀前，魯迅先生在女子高等師范學校文藝會講上，發表了《娜拉走後怎樣》。

　　文章討論的是挪威文豪易卜生所做的《玩偶之家》。

　　主角娜拉女性意識覺醒，意識到自己看似美滿幸福的家庭生活之下，自己不過是丈夫的提線木偶，而孩子又是自己的提線木偶，於是選擇離開家庭。

　　但劇作到這裡便停止了，魯迅要討論的就是，在當時的社會環境之下，娜拉走後是否能尋找到自由並很好地活下去。

　　當時的人們給了娜拉兩種結局，一種是淪落風塵，另一種則是又回歸家庭。

　　“不是墮落，就是回來。”

　　很顯然，思想覺醒只是一切的開端，那時的社會環境並沒有給想要選擇自由的女性太多出路。

　　上映於2002年的影片《時時刻刻》，至今仍被譽為21世紀女性主義電影標杆。

　　

　　它用一本小說，串聯起了二十世紀20年代、50年代，以及二十一世紀初三位女性的一天生活。

　　影片由一場自殺開始，一場自殺轉折，又由一場自殺收尾。

　　三個時代面臨不同內心問題的女性，都選擇了以死亡作為抗爭生活的最終方式。

　　如果我們是生活在她們身邊的人，大概率會難以理解她們的選擇甚至將其視為逃避，但電影使我們帶入她們的視角，一下子便理解了找尋不到生活意義和無法實現自我價值的痛苦。

　　可到此為止，“娜拉走後怎樣”的問題依然沒有得到解答。

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　　覺醒之後，便是死亡。

　　

　　2019年，一部名為《82年的金智英》在韓國上映，遭受了男性觀眾的惡意評分，在韓國最知名的電影評分網站Naver上，這部影片的女性評分高達9.19，但男性評分卻一度低至1.45。

　　

　　這樣的狀況不免讓人在看過這部影片前會懷疑，它是不是在用誇張狗血的劇情烘托性別矛盾？

　　然而事實卻是，這部影片伸向現實的窺鏡極其細膩真實，甚至還有意克制，裡面所有狀況在現實生活裡都並不罕見，電影只是把這些“真實”組合到了一起而已！

　　結論很簡單，直到今天，“娜拉出走”依然阻力強大。

　　

　　很多人總說，如今互聯網上的女性主義聲量太強，已是矯枉過正。

　　但實際情況是，自女性覺醒百余年來，我們大多數時間還是處在“發聲”的階段，雖然如今已經有越來越多的女性選擇“出走”，不再將家庭身份置於自我價值以上。

　　可我們所面臨的社會環境，尚且不能讓女性與男性在公平的狀況下完成自我實現。

　　這也是為什麼，一個女性想要和男性在大部分事業上擁有相同地位，往往需要更優秀、更強大，甚至犧牲更多。

　　

　　如今任何護膚、日化產品，基本都無一例外推出了“男士”系列，但很多實際女性消費者也並不少的領域，卻少見推出專門針對女性的產品。

　　不久之前，就有人質疑一家國產游戲廠商的招聘廣告對女性不友好，含有低俗性暗示，一條“女性又不玩3A游戲”的熱評便引起了軒然大波。

　　類似這樣的言論，“女性又不用機械鍵盤”、“女性不認識游戲主機可以偽裝成路由器”等等，每隔一段時間就會出現。

　　很多人不知道，在2012年，中國女性車主數量就達到了51.4%，超過了半數。

　　明明女性消費者已占主流，但在汽車推廣上，女性卻還是有很長一段時間都未被重視。

　　不過今天，針對女性受眾的汽車廣告也逐漸多了起來，汽車品牌廣告的主角，也不再只是有質感的中年男星。

　　比如凱迪拉克，就邀請了最近在《乘風破浪的姐姐》中備受關注的張含韻、鄭希怡、鍾麗緹三位風格截然不同姐姐，成為了Cadillac Lady。

　　她們所標榜的“敢動聲色”，勇於逆流前行，永遠忠於自己的內心抉擇，顯然是當今獨立女性最重要的態度之一。

　　姐姐們讓我們在她們身上看到了，在今天，女性的魅力早已不受制於年齡，真正的精彩來自態度。

　　所謂Cadillac Lady，就是一群與姐姐們一樣，與凱迪拉克品牌理念“膽識、格調、創新”一致，擁有一往無前的膽識，時刻追求完美與不凡的格調，善於以創新提升自我價值也不斷為世界創造價值的女性。

　　

　　今天，越來越多各種形式的女性主義文藝作品被創作，越來越多此前未曾被討論過的女性話題成為了輿論焦點，越來越多的領域開始更加重視女性用戶。

　　“娜拉走後，不是墮落，就是回家”的時代已經過去了，我們如今有越來越多女性得以完成自我實現，找到了世俗眼光之外更重要的人生意義，女性可以做任何人。

　　這是自現代社會女性主義覺醒後無數“娜拉”們勇敢“出走”所積累下的成果。

　　覺醒不是終結，僅僅是開始而已。