女性覺醒，不是墮落，就是回家？

2020-09-05 | 來源: 電影通緝令 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

　　在上周登陸院線的影片之中，有一部是我已經足足期待了半年有余。

　　它的豆瓣評分8.1，爛番茄新鮮度95%，觀眾爆米花度也高達92%。

　　這部電影最獨特的一點，是它講述了一個女性故事，而原著本身正是女性所寫，影片導演又是近幾年好萊塢最炙手可熱的女性導演，主演們則是星光熠熠的老中青三代好萊塢女星。

　　就連它的片名，都與女性相關。

　　它就是，由同名世界名著改編，上一屆奧斯卡獲得6項提名的影片——《小婦人》。

　　

　　電影作為文化產品，一直以來都是當下最受普世認可價值觀的一面鏡子。

　　近年來，女性主義電影不斷湧現，且佳作頻出，幾乎是各國大銀幕上都無法忽視的一股力量。

　　《小婦人》導演格蕾塔·葛韋格就是個例子，從她編劇並主演的《弗蘭西絲·哈》，到自編自導的《伯德小姐》，再到如今的《小婦人》，她的每部作品都口碑頗高且備受頒獎季青睞。

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　　而格蕾塔·葛韋格以上作品的共同點就是，她的主角永遠是忠於自己內心選擇，勇於突破世俗偏見的女性。

　　她們無一不是在囹圄重重的現實環境中選擇追逐理想，看重自我價值的實現超越世俗眼光的評價。

　　

　　如果你看過《小婦人》原著或是之前的多版改編你會發現，葛韋格版《小婦人》中所有女性角色都較之從前更加銳利。

　　這版《小婦人》對角色性格和人物命運的改編，在國內外都引起了不小的爭議。

　　可在我看來，這些改編恰是給150年前的經典名著，注入了更符合當下的女性主義精神。

　　在過去看似無解的種種問題，在今天人們已經開始在討論解決方案。

　　但如弗蘭西絲般灑脫，如伯德小姐般執拗的女性，未必就能獲得電影般美好的結局。

　　