相声: 仅有半个节目相声的最后一届春晚？

曾经在春晚舞台创造无数经典的相声节目，今年只剩半个节目的份额了。是的，相声已经沦落到必须跟魔术拼桌才能登上春晚舞台的程度。

明年？明年估计就没有相声什么事儿啦……

相声作为一种曲艺形式，曾经是走在时代最先锋的，其生命力来源于两个字：一个是新，一个是辣。

起源于天桥卖艺和沿街乞讨的相声，最早吸引观众靠的就是收集八方奇闻异事编成段子、散布消息。在没有大众媒体的年代，相声发挥着传播时事和民间观点表达的作用，让平民百姓老少爷们儿听个乐呵，也有个共鸣。

八十年代的春晚舞台让相声这门曲艺走向了它的巅峰。那时，马季、姜昆、冯巩、牛群等相声演员还意气风发，还没有“大权在握”，敢于讽刺贪污腐败、讽刺官僚主义、讽刺浮夸成风……

讽刺，是那个阶段相声最鲜明的特征，也是逗乐观众最有效的方法。在发展机遇与社会问题交织碰撞的狂飙三十年里，相声演员每每能够抓住公众情绪最微妙的那个点逗乐大家，并引领着当年最时髦的表达形式。

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新的是内容，辣的是观点，这是相声曾经引领风骚的秘诀所在。或者说，这也根本没有什么秘诀，哪个相声演员还不知道呢？只是做不到了。

很多人以为相声沦落到用老哏、炒冷饭是因为受到网络的冲击，这是完全错误的判断。

一个简单的道理，网络段子的哏并不是从相声演员的台本里抄袭的，更不是从相声演员的脑子里偷走的。网络段子再多，只要相声演员们创作出七八个和网络段子水平相当的包袱，照样可以撑起一个精彩的节目。

不信？你看看脱口秀演员们的段子，就不会炒网络段子的冷饭，而是创造出新的网络段子。

相声缺乏新的内容，归根结底还是创作机制出了问题。

一方面，相声的圈子门禁森严，至今沿袭着师徒依附的机制。岳云鹏所在的德云社，正是相声圈子里院墙最高的王府。新演员想踏进一步，想要获得演出机会，就不得不依附于郭德纲和他的徒子徒孙。郭德纲自己当年正是抨击相声圈子门派森严、辈分盘剥、新人难以出头的那位少年，最终却凭着统治德云社成了新的恶龙，甚至可能有过之而无不及。