韩国: 影帝陨落的韩国:自杀频发和生存卷

政府对电视和音乐产业进行改革，鼓励创业小公司和独立工作室。韩剧《浪漫满屋》《蓝色生死恋》《冬季恋歌》《大长今》都出自这个初期，偶像团体、明星带着韩国音乐一起风靡亚洲。

对于电影行业，则成立电影振兴委员会，并专拨“电影辅助金”，以及对电影题材不受限制，鼓励电影学院学生、独立导演拍摄实验短片、纪录片和独立艺术电影，每部都可以申请到最高4亿韩元（约合240万元人民币）或电影总体制作费30%的辅助金，无须归还。

商业片方面，虽然不能申请扶助金，但给到“无息或低息融资贷款”的帮助。随即让韩国电影出口额在之后6年里增长了近50倍。

2021年，韩国文化内容产业出口额达到124亿美元，历史最高。

2023年2月，韩国政府再度发布出口战略报告，计划以年均12.3%的速度增加文化内容产业的出口，在2027年将文化内容产业的出口额增加一倍，到250亿美元。

《太阳的后裔》是一部“国家宣传片”

文化立国政策在一定程度上拯救了韩国。

韩国文化的三重结构中，一是工业流行文化。把演艺圈变成造型工厂，流水线、批量生产K-Pop偶像和音乐；

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一是《太阳的后裔》这样的国家宣传片，把韩国品牌和爱国情怀包装在“战地爱情”的外衣下；

前两者唯美但空洞，短效但不持久。

而大量现实主义题材的韩国影视，才是韩国作品的艺术价值真正在国际市场得到肯定的部分。

《杀人回忆》《素媛》《熔炉》分别改编自“华城连环杀人案”、赵斗淳事件、光州仁华学校教师性侵残疾学生的暴力事件。《寄生虫》以工整的对比富裕阶层与底层人士的两重生活，揭露阶级冲突、不平等、腐败等多种问题。就连李善均的代表作《我的大叔》都以还原人口老龄化严重、青年就业压力大、中年人面临失业危机、家庭关系问题、出现的内心失衡的真实感而打动人。

这样看来，韩国文化是割裂的。一个社会在发展过程中，总会存在着不同的人群、想法与接受度。

一边还保留传统观念里，对idol/明星的严苛要求：外貌、人品、歌舞演戏技能，都必须经得起量度，必须在人设和偶像的皮囊下，舍弃一部分自己的真实灵魂。

比如，前面提到韩国艺人自杀频发，大部分以女性为主，以崔雪莉为例，在纪录片《致真理》中说到，很多人把她当做商品对待，她也如此洗脑自己，为了保持商品性，不能表达自己。