年度好戏《坠落的审判》：一个强势女性的「冒犯」(图)

儿子丹尼尔视力障碍的起因是塞缪尔的疏忽造成的一次意外，全家之所以从伦敦搬到阿尔卑斯山中生活，很大原因是无力承担丹尼尔高昂的治疗费用。塞缪尔因为对丹尼尔心存愧疚，意外发生后主动承担起照顾家庭的责任。他和桑德拉都是职业作家，但桑德拉事业更为成功，家庭的主要收入也来源于她。也就是说，在这个经历过伤痛、基本脱离传统社会关系的小家庭中，塞缪尔处在传统女性的处境中，他成为了一个「女人」。而桑德拉显然是这个家庭中占据更强势地位的一方，她强大、理性、不吝惜展现自己的魅力，出轨年轻的女性并向丈夫坦白了自己双性恋的身份。

影片中最精彩的段落无疑是法庭上播放塞缪尔手机中录下的与妻子争吵的录音，在这段私密、剑拔弩张、本不应该示于他人但又被别有用心保存下来的争吵中，塞缪尔完全以一种受害者的姿态控诉自己的付出和妻子的罪行，丹尼尔受伤之后，塞缪尔成了为家庭和孩子付出的一方，这让他分身乏术，无法安心创作。

反观桑德拉，却在「盗用」塞缪尔的时间和灵感后名利双收，甚至有过多次一夜情。这样的错位让塞缪尔感到屈辱和绝望，他痛恨妻子对自己的「剥夺」，「这么多年来我都在听从你的安排，我没有办法用我的时间做任何事，你明白吗？那些时间不是我的，而是你的！」

不少人在观看这个段落的时候会联想到《婚姻故事》中那场同样爆裂的夫妻争吵戏份，亚当·德利弗与斯嘉丽·约翰逊以各自离婚律师的算计和生活里的鸡毛蒜皮为引线，控诉对方对自身生活的入侵和剥夺，那段争吵以亚当暴怒着吼出「每天早晨醒来，我都希望你去死」之后情绪彻底衰竭而结束，斯嘉丽在最后扮演了失语甚至是抚慰者的角色。茹斯汀在接受采访时提到，《婚姻故事》中的这段争吵确实给了她很多启发，但是看完《婚姻故事》后，她觉得斯嘉丽扮演的妻子不应该那么弱势，她完全可以表现得更加强硬。

因此在《坠落的审判》里，茹斯汀为观众们呈现出一个更强势的妻子角色，对茹斯汀来说，她几乎是在为无数个《婚姻故事》中的无数个斯嘉丽·约翰逊续写台词。她在采访里说，「我受到了诺亚·鲍姆巴赫的《婚姻故事》的启发，特别是亚当·德利弗与斯嘉丽·约翰逊产生争执的那场戏。我喜欢这部电影，我注意到女方的角色要比男方的更加无力。《坠落的审判》那场争论戏几乎是在跟（《婚姻故事》）那场戏进行对话。我当时是想，『我要给这个女人送上一些可以去回应的东西』。」

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桑德拉和塞缪尔争吵

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相比于塞缪尔的咄咄逼人，桑德拉在争吵之初尽力保全着对方的体面。

她甚至一度扮演着安抚者的角色，她起身为丈夫倒酒，不咸不淡地说出「我爱你」搪塞对方，她甚至为自己捏起一根烟，惠勒将一系列的肢体动作融入自己的表演之中，争吵之初，桑德拉保持着自己冷漠的隐忍，她厌恶争执，希望丈夫能尽快平静下来面对问题。

但陷入自我情绪中的塞缪尔完全沉迷于自己的付出和失去，争执到最后桑德拉终于忍无可忍，用一番隐匿在内心深处的冰冷言语击碎了塞缪尔的全部自怜，在桑德拉看来，没人强迫塞缪尔过当下的生活，他为家庭和孩子的付出完全出自他自己的选择，桑德拉从根本上否定了丈夫受害者的立场，「你在抱怨你自己选择的生活，你不是受害者，完全不是。你用你自以为是的慷慨掩盖着你内心更肮脏卑鄙的东西。你没有办法面对自己的野心，还因此怨恨我。但并不是我把你变成现在这样的，我跟这些一点儿关系都没有。」

塞缪尔备感委屈的自我牺牲在桑德拉看来只不过是对自己内心恐惧的某种拙劣掩饰，他对自己的无能感到恐惧，「你没有像你所说的牺牲什么，是你自己选择的不继续写作，因为你害怕，在你哪怕想出一个稍微好一点儿的点子之前，你那可怜的自尊心就已经让你失去了理智。现在你四十岁了，突然醒悟过来要找个人来怪罪。你要怪就怪你自己，你被你自己该死的标准，和对失败的恐惧吓坏了。这才是事实。」